《我要成名》（2006）
在《我要成名》之前，刘青云高于本片演技的作品，至少有十部之多。但这些影片并非给他换来什么，也许就是因为定场之外的第二个特色——透明。刘青云相貌可概括为市井、平庸、傻气、可靠，他的秉性、他的内在总能一眼望穿。甚至就连他一贯扮演的角色来说，也是相当模式化的——刘青云最擅长的角色只有两种：脾气暴躁的警察以及自作聪明的男人。
刘青云的警察形象始于1995年的《无味神探》，随后是《冲锋队怒火街头》《黑侠》《高度戒备》和《暗战》系列。这些影片勾勒出刘青云的职业主线之一，事实上正是由于这些高概念警匪片或者高概念的警察形象，刘青云才奠基了自己的业内地位——无论是《高度戒备》中那样着重斗勇，还是《暗战》中那样着重斗智，都焕发着暴躁警察的多面神采。自此，刘青云接过了前辈李修贤的衣钵，成为香港警察新的银幕代言人。
《高度戒备》（1997）
另一挂是自作聪明的男人，这始于同时期的《整蛊王》，随后是《呆佬拜寿》《绝世好bra》《鬼马狂想曲》和《我的左眼见到鬼》等等。这些影片是刘青云的另一面，意味着他在香港新世纪前后的市民喜剧，或者最接地气的中成本商业类型中找到了自我定位——虽然其中很多是庸俗之作，甚至有烂片之嫌，但刘青云每个角色都演的有声有色，道尽了何为态度演员——对比来看，梁家辉这位戏骨就不具备这样的能力（经常一烂俱烂），刘青云则能出淤泥而不染。
《我的左眼见到鬼》（2002）
刘青云的这两个模式样板，和1995年开始组建银河映像的杜琪峰有着异曲同工之妙。就像杜琪峰在黑色警匪片和通俗喜剧片之间翻云覆雨一样，刘青云也在这两个大相径庭的领域游刃有余，这种惊人的平行让我们意识到一个演员和一种模式创作相互成就。
这就像周润发和吴宇森相互成就、梁朝伟和王家卫相互成就，而刘青云则是和杜琪峰相互成就。这种透明且容易归纳的模式化，的确是港片近二十年来的宝贵遗产，它一方面形成了一种供养机制（商业养风格）和一种持续的风格烙印，但另一方面也容易让模型僵死，陷入一种「精致的平庸」。
