从《我不是药神》到《奇迹》，文牧野的电影中的角色都是小人物。
他们无一不是为生活挣扎，在人性之间游走的“蝼蚁”，他们是心有残缺的缈缈众生，是渴望救赎的无名小卒，是阴沉绝望的万家灯火。
生活的压力稍大一点就有可能将他们压垮，但文牧野把这种苦难都处理成了笑料，因为没有什么比开心更难。
但文牧野的电影不只有喜剧元素。
人性、活着的意义与对社会罪恶的深究，一直是他的黑色幽默。
文牧野的电影中的黑色幽默，有宁浩的影子，如对社会不公地嬉笑怒骂，安于现状的得过且过，以及世界观、价值观的输出。
在文牧野的电影中可以看到“积极”二字。
尽管生活已经很难了，但是他们从来不对现状妥协，都在用自己的方法去改变一成不变的环境。
《我不是药神》也好，《奇迹》也罢，我们都能从电影中，甚至片名中看到“积极”，成为神、盼奇迹，不就是寻找希望，拼命努力吗？这不就是“积极”嘛。
不过，文牧野在学习宁浩的同时，也与宁浩有很大的不同。
宁浩所有的作品中，不管形式如何变化，主题如何鲜明，归根结底，其实都在谈一个问题——*。
而且宁浩的电影的底色是悲凉的，电影里的人物无可厚非地都有了心酸，在*之外，那种想得却不可得，你奈人生何的瞎扯都能在里边找到影子。
