很显然，从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》，文牧野已经有了自己的招牌，普世 积极。
还有第六代导演宁浩背书，第五代导演田壮壮的认可，大有承上启下，成为第七代导演的可能，毕竟文牧野的导演技法已经炉火纯青了。
不仅如此，《奇迹》中精彩的配角群像，让我们看到了文牧野好像有了自己的配角班底，主角可以换，黄金配角不能变。
如王传君、章宇、杨新鸣，他们是《我不是药神》里的吕受益、黄毛和牧师，也是《奇迹》里的李总、越哥与医生。
这些配角是文牧野的形，决定电影的内核是否立得住，文牧野是电影的神，让故事不庸俗，宁浩是电影的韵，为电影风格定基调。
他们共同构成了文牧野的电影，所以文牧野执导的电影中的主角可以换，但是这些班底不能换，否则就不是原来的味道了。
遗憾的是，像文牧野这样有灵气的新导演太少了。
在国产影视全面不接地气，编剧、导演、演员皆脱离老百姓生活的现状下，文牧野还能固守现实性，难能可贵。
在《奇迹》中，他用田壮壮饰演的门卫大爷的一个通过玻璃看景浩兄妹俩的举动，以无言胜过千言万语，心疼的情感水到渠成。
这是文牧野与观众达到共情的处理方式，让观众不必被易烊千玺吸去注意力，只看一个老头的简单注视就能感同身受。
