同样在《奇迹》中，景浩为了付厂租，给员工发工资，冒着生命危险高空作业。
镜头由近及远，先是给景浩特写，再露出大楼全貌，后快速推移，整个城区印入眼帘。
而此时的景浩肉眼难见，十分渺小，如一粒沙入大海一样，嘈杂的海浪中有你的声音但找不到你。
推拉摇移，文牧野用专业性展示自己的镜头语言，用意象的手法诠释电影的象征意义，这是他不妥协的艺术性。
也许是受到宁浩的熏陶。
文牧野深知有观众看的电影才是好电影，能卖票房的导演才会有片拍。
所以他的商业与艺术结合的《我不是药神》、《奇迹·笨小孩》都套了一个喜剧的外衣。
以易接受的外表让人喜欢，再灌输自己的私货，这样出来的故事既有观众缘又有思想内涵。
谁不想在高楼大厦擦玻璃时，看到阿拉斯加的鳕鱼跃出水面；
谁不想在对老板点头哈腰时，看到白马雪山的金丝猴爬上树尖；谁不想在手机卖不出去时，看到西藏的山鹰盘旋在云端。
文牧野就可以这样，把两者合一，用蒙太奇的技法为普通观众献上了一盘雅俗共赏的菜肴，也为自己的大有作为踩平了未来之路。
