太多爆款话题杂糅，势必会在一定程度增强戏剧性，削弱真实性。
这并不意味它毫无可取之处，比起国内其他主打“女性题材”的电视剧，《三十而已》是有进步的，只是这种进步有局限性。
近年来，“女性独立”是热门话题，各家影视公司也争相推出所谓“大女主剧”。
《都挺好》里的苏明玉和《安家》中的房似锦，有着悲惨的原生家庭。《我的前半生》里逐渐独立成长的主妇罗子君，丈夫出轨并且坚决离婚后不得不独自生活。
《都挺好》剧照
独立，成了一种被动的选择。
最终帮助她们实现自我跃升的依然是男性，职场有可靠的领导，身边有贴心男友，很难不将观众引导向：成为更好的自己，嫁个好男人。
《三十而已》同样有很多不足，但它试着向前迈进了一步。
它展示出了相对真实的30岁女性困境，不用“原生家庭”解释女性角色的奋斗动力，也不再依靠男性成为她们逆风转盘的拯救者。
顾佳努力跻身上流社会，王漫妮留恋车水马龙的都市繁华，钟晓芹渴求情感满足，都是源于自身需求。
编剧张英姬说，这是一部三个女人爬山的故事。
顾佳一开始就明白自己要爬哪座山，要爬多高，期间有什么困难她都全盘接受，王漫妮出发前不清楚自己想爬哪座山，但她卯足了劲一个劲儿向上爬。钟晓芹不知道自己要去哪里，只是跟着别人一起爬。
剧中亲密关系的诸多问题也揭示了：没有人能真的拯救你，让自己不再堕落的只有自己。
类似的理念，波伏娃在70年前说过：
“男人的极大幸运在于不论在成年还是小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路。女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时太晚。”
女性的重新开始最终只能依靠男性吗？家庭主妇能不能当独立女性？经济自给自足却希望通过结婚改变处境的女人算不算独立？
编剧试着给出不一样的呈现方式，但答案依然模糊。
有太多尚未解决的问题，让主角三人组顾佳、漫妮、晓芹的重新开始像一场幻想中的美梦。
最后一集，编剧用堆砌的金句诠释了主角们在风雨之后逐渐豁达的心态。
钟晓芹成为豆瓣阅读连载并出书的作家，挣了160万，和陈屿重新走到一起。回首这一年，她感慨：
三十岁，这一年总算要慌慌张张地过去了，可是往回细数，往前探路，哪一年不慌张？
顾佳终于甩开这段婚姻成为名正言顺的独立女性，在茶厂重新施展自己的能力和才华。
