梁子言再次出场时，呈现给观众的俨然是一名成熟大气的事业女性形象。她以国际翻译的身份从国外归来，姿态从容地与故人重逢，这份从容与她从前开工作室时初出茅庐的自信不同，是一名成年女性历经阵痛后的破茧成蝶。
梁子言以更广阔的心态重新审视运河边曾经发生的纠葛，她平静温和地祝福路长河和乔雨，唯独放心不下的是女儿媛媛。她起先执意带女儿出国，但在真正了解女儿内心后，她选择了看开和放手。
相比其他几位主角，梁子言的结局算不上太完满，虽然最终获得了女儿的原谅，却终究无法复原往昔的母女情深，虽然事业有成，却与她最初守望的建筑理想分道扬镳。
遗憾吗？必然是有的。现实往往如此，但如罗曼罗兰所言“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然热爱生活”，也如梁子言在推杯换盏间一句笑言“当年我也想做一番惊天动地的大事业，可结果却差强人意，但后来我发现只有找到跟内心契合的东西才能找到真正的自由。我觉得我现在找到了。”
韩雪既阶段分明地演出了梁子言的变化与成长，同时也将梁子言温柔坚韧的性格贯彻如一，纵观梁子言的十年，一言以蔽之，“世界以痛吻我，我却报之以歌”。
而这十年投射的又是荧幕前多少女性观众的十年，她们赤足站在新与旧的分界线上，现实既要求她们如传统女性那样贤惠持家，又要求她们像新新女性那样怀抱理想，她们在家庭与事业的拉扯中跌跌撞撞，最终在自我和解中成熟。
这是梁子言这一人物形象的现实意义，也是《运河边的人们》作为主旋律电视剧走进人民群众、反映时代风貌、讲好中国故事的精诚所在。
