“他们都很聪明，我要做的只是用这些关键词来点燃他们。”孙皓如是说。
孙皓非常注重与演员的交流，“我最‘害怕’的就是演员们提正确的意见，因为这些意见会在我的心里，不断督促自己做出改变。”在他看来，一个良性的创作氛围一定离不开导演、编剧、演员三方的交流。
与李小冉的交流，让长公主这个反派有了更令人信服的动机，使其成为一个可怜的“坏人”；与郭麒麟的交流，让这个角色在开播之时便砸出了水花。
孙皓对场景和演员的“由繁化简”，造就了这部剧从容不迫的气质，催生了千人千面的表演。
影像细节见匠心
尽管是演员出身，但孙皓非常重视电视剧中的技术运用。《庆余年》的构图调度，镜头语言，很有特点。
比如，在最新播出的剧情中，陈萍萍遭遇刺*，影子和范闲等人护送他躲入地牢，有惊无险地渡过危机。当他们从地牢出来后，景框中原本是他们几人的特写，这时，镜头后移，出现影子与一处主办朱格对峙的场景。陈萍萍等人在这时变成了全景中的一部分，这一移动景框的运用，不仅流畅地完成了重新取镜，也不留痕迹地推动了剧情的发展。
这种移动景框在本剧中的使用并不少见，除此之外，视点在本剧中的处理同样耐人寻味。
看剧时，观众不难发现，其中经常出现类似偷窥的视角。剧中人谈话时，镜头常常从背后拍过去，变成第三者的视点，仿佛有人在暗中观察着剧中人的一举一动。
这一设计不仅呼应了该剧开篇时的设定：作者张庆创造并观察着这个世界，又似原著小说中所描写的“神庙”中的高层次文明生物也在观察着这个世界。这为日后科幻元素的出现埋下伏笔。
《庆余年》剧中人物武功的划分十分明确，从低到高为一至九品，最顶端是可比拟“核武器”的大宗师。巨人有扛鼎拔山的神力，箭手有穿墙裂树的神技，而醉酒赋诗又有着声震屋宇的回响，这些场面运镜凌厉，令人印象深刻。
五竹的武功在剧中不亚于大宗师，以他的几次出手为例。对阵范闲时，步法动作多，打斗时间长，出手招式多，因为以考究小辈为主；而对阵林珙及其七品以上的手下时，均是一招击*，体现了“快、准、狠”的特点；在为范闲引开洪公公和九品箭手时，则更多体现其飘逸的一面，以拖延对手为主。
