除此之外，叶念琛喜欢运用强光来体现美好爱情的虚幻。
例如：《十分爱》的结尾处，阿宝和大力手牵手一起去看演出，此时画面突然出现强光，揭示了阿力口中所说的妹妹，正是她的前女友，阿宝苦心找寻的真爱不过是阿力蓄谋己久的一场骗局。
光线是人的感官所能得到的一种最辉煌和最壮观的经验，是极富艺术表现力的镜头语言。
一部电影想要吸引观众，更要重视对光影的营造。
叶念琛非常讲宄光的处理，通过对不同光线的运用，扩展了画面的内容和影片的深刻内涵。
主观化的色彩处理导演胡玫将电影色彩运用分为两种主要模式：和谐’和‘主观变异。
‘和谐’是指电影色彩与电影风格、主题一致；‘主观变异’则是把自然色的印象和联想所形成的超现实变形色彩在影片中加以主观运用，以传达艺术家的主观思想和感受。
叶念琛并不钟情于用明亮绚烂的暖色调去表现爱情的唯美的“和谐”模式，而是喜欢通过对影片色彩进行主观化的处理，来达到其反讽的艺术效果。
叶念琛对爱情三部曲中的画面色彩进行了“降格化”的处理，使其与传统爱情片饱满、鲜明、饱和度强的色彩基调不同，整个影片的氛围始终呈现出一种压抑、阴郁的气氛。
此外，他也会别出心裁的将影片中分手、偷情的画面配以明亮温馨的暖色调，以达到某种反讽的效果。
