这段场面用时将近6分钟，描写是最为常规与直观的，先是通过近景的细节剖析出力道的美感，再用静置镜头中的远景带出行进中队列的庞大与庄严。
只是，这是属于日本人的祭祀，供品是难民营中暗无天日、朝不保夕的中国人。
反讽效果带来的拷问，鞭挞在每个以侵略者身份站在南京土地上的人们。
现实中，这场祭祀是甲级战犯、日本陆军大将松井石根的入城仪式，它是一个阅兵仪式，电影里的舞蹈场景其实是导演陆川编的。
这个带有寓意性的东西，是陆川拍摄电影之前梦到的一场戏。
他在导演手记中写道：“那个梦是我拍整部电影的动力，这场戏也是我无论花多大功夫都得拍成的。”
2006年9月份《南京！南京！》建组的时候，陆川某夜发梦，突然看到一群日本兵在一片废墟上舞蹈，这让他联系到他自己说过的那句话——“一拨人的死亡地狱是另外一拨人的游乐场”。
他梦里的舞蹈，则是在日本为了电影素材采访时看到的，让他触动很大。
陆川想，我们怎么就没有没有这样的东西呢？为什么我们就只剩下秧歌儿了，就只剩下广场舞了？我们怎么没有一种东西，可以让大家都能够忘我地去参与？
舞蹈中其实只有四个动作，是四个劳动的动作，都是从最原始民间舞中间演化出来的，然后编成整个舞蹈。
