最后一仗前的紧张气氛是惊人的。一想到这事我的胃就不舒服。部分场景几乎和诺曼底登陆一样残酷。但其中也有令人兴奋和有趣的部分：塞兹摩尔饰演的霍瓦特中士和一名德国士兵互掷头盔，一名受伤的磨坊主用手枪向迎面驶来的坦克徒劳地射击。技巧是无可挑剔的。
斯皮尔伯格和摄影师雅努什·卡明斯基的美学选择——褪色的色彩、摇晃的手持摄影长时而不华贵的镜头——将给好莱坞动作片数十年的制作蒙上巨大的阴影。例如，很难想象如果没有《拯救大兵瑞恩》的先例，保罗·格林格拉斯的电影会是什么样子。但没有人能像斯皮尔伯格那样，把这种风格用在条理分明的技巧上。
作为一种文化现象，《拯救大兵瑞恩》是一种奇怪的野兽。一方面，这对你来说是一个可怕的考验，这也奇怪地增加了它的吸引力。人们去看这部电影是为了纪念老一辈，并为不必经历同样的事情而忏悔。（我认为类似的事情也发生在几年后的《耶稣受难记》身上。）
但与此同时，《拯救大兵瑞恩》也是一部出色的电影作品，为镜头前和镜头后的明星们提供了一个巨大的展示空间。与这部电影自身更好的批判意义相反，它甚至还很有趣。当《莎翁情史》击败《拯救大兵瑞恩》获得奥斯卡最佳影片奖时，令人不安、疑惑。这并不是因为《莎翁情史》是一部烂片（其实不是），而是因为奥斯卡的存在似乎就是为了表彰像《拯救大兵瑞恩》这样的电影。
总的来说，1998年的热门影片，即使是那些真正的好电影，也都是响亮、明亮、幼稚而愚蠢的。《世界末日》中有很多的抢劫场面，《我为玛丽狂》和《呆呆向前冲》《怪医杜利德》《尖峰时刻》《哥斯拉》和《心灵点滴》都是年终票房前十的电影。《拯救大兵瑞恩》和其他任何一部电影一样喧嚣、抢眼，但它也很原始、严肃、有着大师水准。在一个好莱坞大片越来越愚蠢的时代，《拯救大兵瑞恩》是个例外，也是赢家。
《拯救大兵瑞恩》上映之后，你就不能再谈论这两个好莱坞了。过去曾有一个好莱坞，它朝着一个特定的方向前进。本·阿弗莱克上了船，像他那一代许多有前途的年轻演员一样，飞往那颗小行星。汉克斯，上帝保佑他，试着做些别的事情。至少在1998年，其他方法奏效了。
