斯蒂芬金不太讲究文字的华丽质感，他追求的是简简单单能让读者毫不费力就联想起来的细节。比如读完了上面的文字，那块带绿色条纹的搅拌罐的碎片仿佛就在你的眼前。安东的母亲用这块碎片插入了儿子的脖子，让读者感受到恐惧的同时，也对这种神秘的嗜睡症有了最直接的体验：这种“病症”很危险，这种危险的感觉很真实。而类似的细节化描写在整部《睡美人》中比比皆是。
细节是什么？它是与大局相关不大但是又不能忽视的小事。对一部小说而言，它关乎着作者所创造的这个世界的真实性。尽管我们普通读者并不能很好的写出故事中的细节，但是我们几乎人人都天生拥有一种“鉴赏作品”的能力。这种能力可以轻而易举地识别出故事世界的真实与否。假如读者一眼看去，就觉得作者是在胡扯，根本就不可能存在这样的世界，就算作者的文字再有技巧，也注定是苍白无力的。
斯蒂芬金就很少会让读者产生质疑，他故事里的世界就是身边日常生活的黑暗化处理。通过描写一些耳熟能详的电视广告词、旧海报之类的细节，斯蒂芬金编织出一个越读就越觉得真实的暗黑世界。
斯蒂芬金纯熟的运用恐怖细节的能力是一种天赋，而且他本身就是处女座，处女座的人最强大的特征就是善于观察细节，当斯蒂芬金把自身对于细节的感受力和文字结合起来的时候，“恐怖奇迹”就诞生了。
另外，斯蒂芬金写作的灵感也恰恰来源于对细节的一种把握。在《写作这回事》一书中，斯蒂芬金提到自己的写的一个小故事《欢乐礼券》时这么写道：
我的第一个真正好故事的点子凭空向我飞来的那天，我妈说她还需要六本积点礼券就可以换到一盏台灯......当她说完，朝我瞥了一眼，伸伸舌头。当是我突然发现她的舌头变成了那种绿色。我当时想，如果能在自家地下室里做出这种倒霉的礼券该多好，就在那一霎那，一个叫做《欢乐礼券》的故事诞生了。
斯蒂芬金注意到了母亲舌头的颜色，然后【砰】的一声，故事就产生了。有点让人想起了罗琳写《哈利波特》时的情景，她在火车上看到了一闪而过的古怪男孩，那个场景促使她完成了一整个故事。
这种对细节的观察和联想，使得斯蒂芬金总是能从日常生活中碰到灵感。斯蒂芬金不认为灵感是想出来的，相反，他觉的灵感这种东西根本就不存在，好的故事原本就在那里，当你有幸遭遇到它的时候，一定要及时的把它认出来，之后把它写到纸上就好了。换句话说，正是斯蒂芬金这种能够捕捉细节的天赋成就了他的写作之路。
小说是真实世界的一种映射，小说中的人物性格自然也有发展的轨迹。从个体经验来说，人的性格塑造大部分都要归结于一个人的生活背景。年轻时候的遭遇和经历过的重大生活事件，都会深深地影响着一个人向内追寻自己、向外和环境互动的方式。斯蒂芬金喜欢写恐怖故事，但也喜欢挖掘人性，他的作品就像是一把手电筒，把人类内心深处的晦暗照的一清二楚。
在《睡美人》中，斯蒂芬金通过对人物生活背景和人格发展过程进行描述，塑造了很多绝望的人物，因为故事发生的主要地点是一所女子监狱，这些女人的内心中都充斥各种悲伤的回忆，比如珍妮特·索利，三十六岁，杜林女子监狱4582511-1号犯人。
珍妮特是个态度友善的犯人，对待其他犯人和警官都没有丝毫的恶意，因为往事的纠缠，她总是一副郁郁寡欢的模样，事实上她有比较严重的抑郁症。随着故事的推进，斯蒂芬金通过一个个小的场景和对话，逐渐的把珍妮特的生活背景展现了出来。
我们会慢慢的了解到：珍妮特是因为误*了自己的丈夫而入狱，也知道了误*的背后是丈夫长期的毒打和侮辱。再挖掘下去，我们会察觉珍妮特的丈夫性情大变的原因是生活的巨大压力。这种压力本质上是黑人在美国社会中生活的艰辛，他们因为没有像样的工作而陷入了贫困，因为贫困陷入了生活的绝望，因为绝望选择了自我放逐。在这里，斯蒂芬金不仅仅是在说珍妮特，说的是美国社会中存在的一类人。
这一类人似乎并不值得同情，因为是他们自己“咎由自取”，但斯蒂芬金却并不这么认为。他在描述珍妮特的生活背景之后，也对她的人格发展进行了描绘：从一开始的绝望到最后和自我的和解，珍妮特在埃微的指引下，成功的守护了神奇树，保护了男人们世界和女人们世界联通的桥梁。作为一种充满勇气的选择，珍妮特不再是那个逆来顺受的女人，她迈出了人格上的重要一步，她明确了自我坚持的到底是什么，那就是她对于自己儿子的爱。这种爱使得她的人格得以完善，使得她牺牲了自己，成全了爱。
《睡美人》中有很多“珍妮特们”，她们都是一些边缘人物、危险人物，但斯蒂芬金妙笔生花，让她们的人生充满了生机，所思所想让我们感同身受。
还有故事的男主人公克林特，他是一个出生于孤儿院的“叛逆者”。和珍妮特相反，尽管一度因为打架斗殴而差点搭上自己的前程，但凭借着自己的努力和朋友的支持，克林特顺利完成了一种人生的逆袭。
克林特从孤儿院的问题儿童逐渐成长为了一名职业心理医生，但是在面临未来职业方向的重大时刻，他放弃了个人执业的机会，选择成为了一名监狱心理医生。
之所以选择这个并不讨喜的职业可以追溯到克林特的不幸童年，一方面他希望帮助监狱里的人重新找到生命的意义；另一方面，在这种帮助别人的过程中，他也在继续弥合着自己的创伤。在昏睡症爆发后，克林特爆发出来一种勇气，这种勇气集合了人类的理智和激情，既有男人的刚硬，也有女人的细腻。最终他带领一部分人在监狱顽强的坚守，最终成功的坚持到了“最后一刻”，成为了“救世主”。
每个作家都有自己处理人性的方式，而斯蒂芬金选择了最为笨拙的一种，通过对生活中一件件小事的描述，通过不厌其烦的重复描述，故事中的人物变得更加立体、更加丰富。甚至在很多作品中，这些人物身上体现出来的力量已经远远超越了恐怖情节，成为了斯蒂芬金小说中的真正核心。
《睡美人》这本书如果归结为一个问题，那就是：如果这个世界上的所有女人都睡着了会怎么样？这样的问题实际上更接近于一个哲学问题，但斯蒂芬金就是这么富有魔力，他用大量的细节和对于人物进行全方面的描述，使得这种感觉完全不可能的事情成为了“现实”。
在书中，埃微这个女人拥有着神秘的力量，她似乎被派来执行某项任务，具体来说就是来解放所有的女人们。因为在这个世界上，女人们似乎总是处于某种相对弱势的地位。她们的主要任务被用来繁衍后代，至于感情上的甜蜜也总是在短暂的激情过后变成一种奢望。
面对这种男人和女人之间关系的困境，斯蒂芬金给出了某种超自然的假设，他通过一种外在的力量把双方分开，划转到了两个世界，然后等待着某种新的变化自然发生。
埃微来了，她可以和动物以及植物对话，背后站着的是整个大自然或者说是“上帝”，于是所有的女人都开始沉睡不醒。在她们睡着之后，会进入到另外一个平行时空，依旧是在杜林小镇上，只不过似乎一眨眼就过去了很多年。镇上的建筑都十分破败，各种物资也残缺不全，汽油已经挥发干净，自来水设备已经锈蚀，但最重要的是这里没有一个男人（当然也有一个意外，一个*中的女人“穿越”了过来）。
这个只有女性的世界堪称一个新的世界，再也不会有女权主义者所担心的哪些事情了，所有的事情都可以女人自己做主，女人们在经历过短暂的迷茫之后，突然发现自己这次真的自由了。没有了男人的束缚，女人们开始自己建造房屋、供应电力、提取净化水，女人们突然发现她们做的还很不错，新世界虽然看上去很破败，但女人们蓬勃发展的心却绽放出了战胜枯萎的光芒，她们有能力也有信心生活下去（此处存在一个硬伤，显然那唯一一个男婴无法使得这个世界运转下去）。
