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“我曾经找不到自己原本的声音”
南都：你配过的经典角色太多了，除了樱木花道，还有《蜡笔小新》的野原广志、《全职猎人》的库洛洛、《通灵王》的轰隆轰隆，还有很多真人角色，你个人最喜欢的角色是谁？
于正昇：我常常被问到这个问题，我一直都跟大家说，我很喜欢《神剑闯江湖》（大陆译为《浪客剑心》）的绯村剑心。这个角色不只是一个剑客、侠客，他真的有血有泪。我当时在制作这部动画时，花了很多心力来让它非常精彩。我找了很多很适合的配音老师，来完成这部片子的所有角色。我个人很喜欢这部动画，它让我好像活在那个年代，我也很享受录配它的过程。配这个角色我当然也会落泪，配音老师们如果入戏的话，通常都会有很大的情绪转折。我记得我曾录一部日剧时，哭到连鼻音都出来了，没办法继续配。只有这样才能让观众有直接的真实感受。
《浪客剑心》绯村剑心。
你刚还提到了《全职猎人》的库洛洛，当时这部动画也是我制作的，我觉得它很好看。库洛洛一开始出现时，我并不知道他是个什么人，我只觉得这个声线、这个表演，我好像可以诠释。我们当时不是一次过就拿到全部配音稿件和画面，可能只拿到三五集，就必须要把人员分配好。我后来配着配着才发现他是一个这么厉害的角色，还蛮惊讶的。
《全职猎人》库洛洛。
南都：那你有没有配过很讨厌或者说很不满意的一个角色？
于正昇：依照我的心态，我不会有讨厌的角色。就一个配音演员来说，每个角色都是挑战，我挑战的结果好不好、到不到位，我给自己评断之外，也要请观众朋友们给我评断。如果我本身就讨厌角色的话，我怎么能够把角色录好呢？顶多是我的诠释是一百分，还是八十分，又或者六十分。对一个配音演员来说，去仔细审核自己每一个经历过的角色，让自己进步才是重要的，我很珍惜每一个我接到的角色。
南都：你入行这些年，有没有一些让你无法忘怀的受挫时刻？
于正昇：我从十八九岁就开始接触录音，我录了很多的动画卡通，那个时候有很多独立的录音室，他们可能买了版权就可以录制和发行。可是他们的制作经费有限，一个人可能要录很多个角色。我一开始接触配音时，我一个人配了很多角色，我就觉得自己好厉害，可以录这么多不同的角色。但等到我真正开始配真人时，我那时候有很严重的挫折感。因为录了太多不同的角色之后，我发现找不到自己原本的声音。我没有接触过电影或是电视剧的磨炼跟洗礼，导致我录的所有真人出来的声音都像卡通人物，我讲出来的每一句话都跟别人搭不起来。
那段时间我非常难过，每天晚上回去反省自己，让自己进步。大概有半年以上，我都很沮丧。虽然那一段时间很艰苦，可是也是我进步最快的时候。虽然是受挫，可是也是进步的契机。这是每一个学习配音的人都会经历的事情，都是要一步一步去克服，往后才能比较顺畅。
南都：不同地方不同语言的真人电影和剧，你是怎么切换的？哪种语言最难？
于正昇：我一开始没有意识到他们的不同，后来才意识到韩国人的表演比较接近我们的表演方式，我以比较正常的诠释方式去演出的话，跟他的脸是可以贴合的。日剧的话，他们是比较精细的演法。我在录制日剧的时候，每一个眼神动作、每一句话出来的感觉，就必须要很细腻，才会跟它的画面和音乐搭得上。配电影的话，要很日常的表演，不能太做作。
经验累积越多后，我才发现有这样的差别，就连配美国和日本的卡通也有很大的区别。美国的卡通是比较精准的快节奏，日本卡通的路子是很轻松地生活、很轻松地表演。
至于哪种语言，我觉得是欧美的影集，我一直都没觉得录得很好。我的声线比较柔软，你给我东方脸会比较贴，但你给我西方脸，声线就有点合不上。
南都：有没有对配音工作厌倦的时候？工作不开心的时候如何调节自己？
于正昇：我这么说大家应该会很生气吧，我其实从来没有对我的工作厌倦过。每一个角色对我来说都是一个挑战，我每天都活在不同的人生里，每个人生都精彩无比，我觉得蛮开心蛮好玩的。如果很厌倦的话，我可能早就转行了。至于不开心的时候如何调整自己，我觉得最好的方式就是让自己进步。当我碰到了一个艰难险阻必须要克服，哪怕我当时没有做好，我可以为下一次做更好的准备。这就是我面对厌倦的时候最好的调整。
