一开始郭静的出现的确带上了几分新鲜的色彩，但是久而久之随着这种新鲜感的流失对于她的音乐就会产生一定的审美疲劳，甚至让人发觉这个看似有着特色的纯爱一点特色都没有。
这也是为什么虽然郭静能凭借第二三专辑冲上一个高峰，却在此后越显疲乏的原因所在。
或许福茂也是清楚纯爱终有走到尽头的那一日，总是死磕一种风格也不是，但没有调整或是改变的具体方向，郭静的专辑一张接一张，概念性始终围绕着纯爱。
从第四张专辑《你 朋友》的处理上就出现了问题。
从为姐妹加油的《Encore LaLa》到祝福姐妹的《嫁妆》，从以Girl's Talk为表达主题的《聊天》，到给自己打气的《每一天都不同》，可以说这种从朋友视角出发表达观点的歌曲贯穿了整张专辑，但转型大谈友谊对听多了华语乐坛无病*的情歌的听众来说未免太显寡淡，更致命的是对于首波主打的选择上福茂出现了严重偏差。
首波主打几乎等于听众对整张专辑的印象，《Encore LaLa》实在是与郭静一贯的风格太不搭了，这种拉拉队的现场立体感太吵了，而接下来的歌曲如《最后一支舞》《有温柔》《今天起》无不是这种让人听来索然无味的所谓“纯爱”系歌曲，再次让人陷入了一个审美疲劳的境地。
所以，《你 朋友》很自然地就糊了。
很明显能看出从《你 朋友》开始，纯爱的热效逐渐退去，但此后福茂还一直乐此不彼地用“纯爱”这个看不出深浅薄厚的词汇来做郭静的噱头，甚至第五张专辑《陪着我的时候想着她》打着“纯爱也会长大”的口号，在主打歌的名字里出现了第三者。
且不论“纯爱”这一概念性的界定是否可以成为一个歌手从始至终不变的标志，也不论这种标签是好是坏，五年的时间可以看得出，福茂在打造郭静这一重点培养对象时的新意和心意。
一个歌手有一个特定的条框作为口号多少是一件好事，尤其是对于郭静这种非创作又不会耍花腔的纯唱偶像歌手来说，这样一种特制的限定可以不至于漫无目的的走弯路，也容易被听众轻易地记起。
偶像歌手最大的悲剧就是不能决定自己唱片中音乐的概念。
不争气的福茂总是像做一个标准的偶像歌手一样在做郭静的唱片，因为标准的偶像歌手唱片布局大概也就是“一首同名主打 两首口水主打 一首慢热主打 六首存在感不足的歌”。
