一切艺术来源于生活却又高于生活，这是创作之本。
唐家三少如果没有经历跳槽之后的窘迫也不会走上文学的道路；如果不是曾在电视台工作接触过网络，也不会想要利用互联网来发布文字到各个平台。
如果没有和李木子的相识、相爱，也不会利用唐家三少这个别具一格的网名作为笔名；其笔下就更不可能诞生出一个个鲜活的角色，一个个纯洁忠贞的爱情故事。
是生活给文字插上了翅膀，也是生活给了鸟儿飞翔的高度，可以让他御风而行。
就像我们分析诗句时常说的一句话："一切景语皆情语。"
生活中的唯物主义是精神上唯心主义的基础和模板。
欲戴皇冠必先承其重，这是生活的教训交给我们的最直接的道理。而一切情怀的塑造，是生活的共鸣，是对同一种感受的共情。
后来去过的很多地方，都成了笔下朝圣的天堂。
文字的温度不在于矫揉造作，亦不在于附庸风雅，它是一种态度，一种对生活的热爱，对创作的严谨和对艺术的苛求。
三毛越过整个撒哈拉才让世人记住了那片茫茫大漠，记住了她与爱人荷西的故事。
莫言经过了中国半个多世纪的发展，才得以写出铿锵有力、微言大义的文字，成为一代文豪。
没有哪位名家大作不是从现实里汲取养分去滋养作品，因为这样的创作才具有生命力，才能让人产生情怀。
柴静曾说过，真的爱情不是一个器官对另一个器官的反应，而是一个灵魂对另一个灵魂的相互吸引。
而他们的爱情，在我看来恰恰是两颗灵魂相互吸引的结果。
北京的冬天很冷，唐家三少和李木子的第一次会面，彼此就被对方的温暖所吸引。
一次旱冰游戏让彼此都打开萌动的心扉，大胆地接受爱情的升温。
她要他给她写一百封情书，他答应了。在还没有失业的那段时间里，他的工作刚刚起步，每天为了见到彼此，他会多骑几个小时的自行车来找他，而她也会给他做好吃的等着他来。
爱情的距离在那一刻被距离的焦距拉的很远，可是两颗心却炽热地贴近在一起。
两颗年轻的心，仅仅就是因为对彼此的欣赏和爱慕而变得一发不可收拾。
他很尊重她，懂得浪漫懂得省钱为她买一切她所需要的东西。她也很聪慧，很古灵精怪，只为把自己变得更好嫁给他。
只是世事无常，跳槽之后的唐家三少，却面临着被裁员的窘境。原本一切有起色的小家，这一下风雨飘零。
而李木子却没有离他而去，反而主动搬过来和他一同面对。他们的苦尽甘来也才刚刚开始。
