慢慢上升放大的运动镜头
作为全片第一个镜头，可以说是对本片起到一个定调作用，而片尾的镜头则是作为点题的作用来进行收尾。
《情书》的向上的垂直镜头，是表示藤井树的人生慢慢从沉沦走向更广阔的天地。
而在《寄生虫》中，导演则是将电影中“上下”的阶级观念，融入进了这两个镜头语言当中，而观众也是随着片头片尾的两个镜头，进入这个上下阶级明显的故事，以及最后在观众心中定调。
还有片中，可以说最搞笑但也是最悲哀的一场戏。
就是金家还“寄生”在朴社长家中的时候，朴社长一家突然回来，然后金家一家人就只能匆匆忙忙地躲在桌子底下，而朴社长一家就坐在沙发上。
沙发上的朴社长一家
底下的金家
这一幕时十分直观地展现出了空间概念上的“上下”，也很直接地揭示了电影的主体贫富差距导致的社会阶级。
故事内核嗅觉化2019年8月，一位名叫张晓晗的女作家在微博发了一条微博。
随后就是由于这条微博引发热议，而张晓晗的说法也饱受争议。其中也是拿《寄生虫》当中的所说的“地铁的味道“来进行举例。
地铁味究竟是什么味？
在女作家张晓晗看来，是下等人的味道，是贫穷的味道。
在奥斯卡看来，《寄生虫》不仅通过垂直的镜头，让人看到了上下分层，同时也让人嗅到了地铁的味道，将故事内核嗅觉化。
