田小娥则是不忠诚的代表，她的行为违反了道德规范，多次与不同的男人有不正当关系。
她的形象与吴仙草形成了鲜明的对比，构成了影片中的二元对立模式。
除此之外，影片还展示了父辈与子女之间的冲突，比如白嘉轩希望儿子孝文能继承他的事业，但孝文却成了败家子，鹿子霖的儿子兆鹏也反抗了父亲的婚姻安排。
这种反正对立也在影片中展现得淋漓尽致。
在电影叙事学理论中，叙述故事按照时间发展的顺序被称为正叙，而叙述偏离这一顺序、回溯过去或者预言未来的被称为逆叙。
在电影《白鹿原》中，导演采用了正叙和逆叙相结合的叙事方式，通过改变时间的顺序和速度，使整个作品生动灵活地呈现在观众面前。
在影片的整体情节上，基本上是按照一个方向正序叙述故事，这样故事情节的结构非常清晰。
但在其中也加入了逆时序的元素，以辅助叙述，保持了叙述时间的多样性。逆叙通常包括“追溯过去”和“预言未来”两种类型，无论是追溯过去还是预言未来，都存在一定的逆时序跨度。
在电影《白鹿原》中，导演通过闪回和闪前的逆叙手法，采用倒叙和预叙的方式，来揭示人物的内心世界，构造了富有特色的宿命时间。
比如，在表现白孝文遭遇不幸的情节中，他妻子去世的部分采用了正叙，而他的父亲生病和田小娥的死亡这两部分则采用了倒叙，强调了后者在影片叙事中的重要性。
导演还利用预叙手法提前告知观众一些情节，为影片的发展设置伏笔和悬念，例如，通过黑娃幼时的冰糖情结来预叙了他长大后成为土匪的情节。
还有以扔铜元游戏的方式预叙了白灵和兆海的人生经历，以及通过讲述新中国成立后的分配情况，预叙了朱先生当初的建议是多么明智。
这种预叙手法通过提前告知观众的方式，为影片的情节发展埋下了伏笔，增加了观赏性。
