二、借用主义：被借鉴了的宋代词牌名
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，传统的律诗只有四种格式，而表现多样的词，则多达两千多种格式。翻开《宋词三百首》，便进入市井或田园。单看那纷至沓来的词牌名，婚丧嫁娶、喜怒哀乐、田园山水、人生百态，一一展现。比如：贺新郎。这三个字就让人眼前浮现鞭炮声和锣鼓喧天喜庆场面，像“三言二拍”中小户人家过的踏实、温暖的日子。儿子过柬、定亲，春天时去集市“买一只猪崽，细心喂养。终有一天，庄人用平板车拉著白花花猪肉，向女方家奔去。
成亲那天，何尝不是“相见欢”呢，新娘子如花笑靥，仪态端庄，此刻神情“声声慢”，果真是“含羞整翠鬟，得意频频顾”又恰似老徐写的“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”羡煞我等下里巴人了。因此，“贺新郎”衍生故事很多。男大当婚、女大当嫁。成家立业，生儿育女，乃人伦常情。
诗歌来源于生活，宋词与当代歌词都是来源于生活，前赴后继，一脉相承，体现着中华民族的语言文化底蕴与文化传承。滔滔江水般的宋词在产生之初即是一种用以配乐演唱的特殊语言文体，从一定意义上说，它就是当时的流行歌词的鼻祖，他们中的很多也很适合而且曾被谱上曲广为传唱。
而当代歌曲中，以宋词的曲牌名作为歌词命名方式就一直占据主流。这种歌词名的命名方法既简单，又有代表性，又方便记忆，可谓好处多多。比如说，时下非常火爆的《盗将行》、《红昭愿》、《半壶纱》，老一点的，张明敏的《一剪梅》、张信哲的《雨霖铃》、伊能静的《念奴娇》等。这些歌曲名的用词都经过了精心雕琢，组合巧妙，语言精辟。不用看歌词，单是歌词名就能引人进入一个独特绝妙的语言意境。
