三、拿来主义：流行歌曲对宋词的运用
当代歌词对于宋词的运用，最直接、最明显的方式是对千古名篇进行直接利用。他们将古典宋词直接拿来谱上曲，对原作内容基本上不作任何改动，至多是依音乐旋律的需要，对原作中的部分句子或词语作重复安排。
时下非常流行的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》，就是完全将宋代女词人的那首《如梦令·昨夜雨疏风骤》重新谱曲，再次演绎。由于宋词具有讲究韵律，音乐感强，能直接拿来谱曲。一些对宋词和音乐有着深刻理解的词曲作者，就直接挑选经典的宋词，谱上现代乐曲，用他们的理解来诠释这些千古佳词丽句。
著名歌手邓丽君也曾经以经典宋词为歌词，出版了几张唱片。这些作为歌词被进场传唱的宋词有：
辛弃疾的《丑奴儿》“少年不识愁滋味”、欧阳修的《玉楼春》“别后不知君远近”、辛弃疾的《南乡子·登京口北固亭有怀》、李煜的《相见欢》“无言独上西楼”、范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”、秦少游的《桃源忆故人》“玉楼深锁多情种”、黄庭坚的《清平乐·春归何处》、聂胜琼的《鹤鹉天》“玉惨花愁出凤城”、李煜的《乌夜暗》“林花谢了春红”和《虞美人》、李之仪的《卜算子》“我住长江头，君住长江尾”等。
这些经典宋词，谱上现代的乐曲，加之现代歌手婉转清丽的演唱，将宋词古雅悠长的韵致的韵味，和经典宋词应有的语言魅力，表达的淋漓尽致。尤其是歌坛天后王菲翻唱的《水调歌头》（苏轼）更是红极一时。
这些被大量引用的歌词只是对某些宋词经典进行借句，作者巧妙的借用古典诗词的语言意境，为自己的歌词设定新的语言环境，因此一般都是整首歌曲中最具代表性的一句歌词。同时，这句歌词也是歌词全文反复吟唱的，用它为歌曲命名可谓高明。
