“这世界会将你的梦破败，而它从来就不会有一丝同情，再也别像个疯子一样的拼了，因为像我们这样的人生来彷徨，路上散落着花朵般受伤的英雄！”
2011年，歌曲《存在》提出“是要苟活还是展翅高飞“的问题。而《生来彷徨》则是对于这个问题的回答，抛弃了假设的光明，用一丝悲剧色彩做出了回答。 作为两年前《生无所求》和《存在》中“我该如何存在？”的发问的延续，“反正像我们这样的人生来彷徨”，用一丝悲剧色彩，用这个时代中当下人们的状态做出了回答。
歌曲所有的旋律和词句都是对这个世界发出的呢喃，探寻，乞问与呼喊。歌词“再也别像傻瓜一样的哭了，因为像我们这样的人生来彷徨”引发很多人共鸣，这曲子有种向上迸发的力量，很顽强，他用伤痛、彷徨、无奈表达不屈服无常命运的主题。乐曲一遍一遍挣扎，又一次次坚强，一遍遍控诉生活的压榨、残酷，一遍遍昂扬，比《飞得更高》更有力量和厚度内涵也更丰富。《生来彷徨》给予很多人的启示，随着高昂的旋律慢慢进入，《生来彷徨》撕裂了负面和消极的情感。尽管生来彷徨，在这样贴近心灵的呐喊里，反而给予了人们绝对坚强的信心，人们只是努力地在彷徨的生活里寻出一条明晰的道路活着。但人们并没有耽溺于这些情绪中一蹶不起，而是勇敢地生活着，真实地生活着。
德甲还有13轮比赛可以踢，拜仁落后勒沃库森5分，拜仁需要全胜接下来的比赛，还需要勒沃库森输掉两场球，至少从现在的勒沃库森状态来看，他们的节奏没有被冬歇期打乱，而拜仁却在学坏一出溜。难怪马特乌斯说，勒沃库森保持这样的节奏，夺冠没有悬念。而解说员就更加犀利，接下来的悬念就是勒沃库森会不会以不败战绩夺冠了。
凯恩的彷徨，已经不仅仅是沙拉盘的渐行渐远渐无书，而是你挑着担，我牵着马，敢问路在何方！
“别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。”选自欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》。
这首词描写表达闺中思妇念远的离情别绪。上阕写其别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念；下阕借景抒情，描写女子秋夜难眠，独伴孤灯的愁苦。全词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，淋漓尽致地刻画了一个闺中独居的女子在爱人离别后的凄凉悲愁之感以及对杳无音讯的无情之人的怨恨。其笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实；境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备；抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，呈现出深曲婉丽的艺术风格。
前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别——远别——无音信——夜闻风竹——寻梦不成——灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概》）此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。
全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
