这种意料之外的感动，与那些稀松平常的动漫作品带给我的感动，是要深了许多层的。究其原因，笔者认为可能是物以稀为贵，或者说这是一种看多了轰轰烈烈的爱情之后希望得到所谓的平淡生活之类的一种感想吧。
第三，形象丰满的次要角色是铸就完美作品的不可或缺的存在
有一件事情大家都有目共睹，那就是日本acg界近年来的动漫、小说等行业的优秀作品都在非常显著的减少。但又有一件事情一直从未改变，在每季新番的列表中，总会有那么两到三部的校园恋爱作品处于新番播放量的前头。远了不说，就说今年一月份的能比大老师还要细腻的《弱势角色友崎君》（虽然作为原作党的我都被这个吹嘘吓到了），一月霸权之一《堀与宫村》等。但这些作品，至少在笔者看来，总是差了点意思。
或许说，在我心目中能够撼动《大老师》以及《路人女主》的青春校园类作品，应该是不会再出现了吧。
咳咳扯远了。
预测一个行业的走向是一件非常需要专业素养的事情，学识浅薄的笔者只能在其他的地方稍微找找原因。我认为近年来大量的acg作品的质量显著产生下滑的原因之一就在于，这些作品对于“主角”这个要素的定义抓的太重了。
当然我并不是说，这些制作动画的公司或者说脚本家等等的制作思路是错的，我只是想表达，他们对于这种一直将镜头赋予在主角身上的模式抓的太死。这样做当然是没错的，毕竟只要是一个故事，就一定会有主角；只要有主角，就必然会产生与主角相关的一些矛盾或者事件，而一般的故事，都是读者依托于主角的视角来查看故事的发生走向以及可能的行动预测等等。
但这样千篇一律的故事，不会让整个行业的活力上升。这只会造成模板化，以及行业总体活力的下滑。
那么在《龙与虎》中，所谓的群像剧要素体现在哪里？这个所谓的群像剧要素又是怎样展现在观众眼前的呢？
笔者个人着重想讲的，是川岛亚美这个角色。
对于川岛亚美这个角色，剧中人看到的是，“她完美，她聪慧，她具有超人的魅力”；观众看到的是，她“腹黑、她骄纵，她也有柔弱的一面”。这些都没错，但比起大众普遍定义的这些性格，我认为“一个表现出不需要关爱的缺乏爱的女孩”这个词更能定义川岛亚美的人物形象。
从转校伊始，亚美就表现出一种游刃有余的感觉，乐观开朗，喜欢交谈，细心善良，所有优秀学生的品质都在这个少女的身上汇集到了一起，加上身为资本家的大小姐的身份，这些属性并未表现出什么违和的感觉。奇怪的是，在这样一个完美的出场下，我们却会看到她独自一人蜷缩在售货机的场景，不禁表现出一种反差萌。
但在这些优秀的外表背后，龙儿却会对亚美产生一种“怜悯”的情绪。
因为在一开始的时候，北村就对龙儿说过，亚美虽然表面上表现得游刃有余，但实际上却是一个喜欢伪装自己的真实样貌的可怜的女孩子。将这一点在其他的很多时候联系在一起，龙儿就能很自然的了解到为什么亚美会有时候表现出一些非常矛盾的场面。诸如明明是个资本家的大小姐，却会和逢坂大河两人吵嘴；明明有些事情非常难以忍受，亚美却总是妄图用微笑搪塞过去，而不顾自己到底受了什么伤。
这种善于隐藏自己的心情，在许多的作品中的许多角色身上我们都能看到，在亚美这里就表现得淋漓尽致。因为她是有钱人家的女儿，所以必须表现出有教养的样子，必须用伪善的面具伪装自己。而在这诸多标签的影响下，连表现出自己的情感都已经成为了一种奢侈。
亚美故事的转折，发生在偷拍事件之后。明明作为资本家的女儿想要以随意的态度敷衍过去，但是看到大河对那些偷拍者们扔垃圾袋的动作，让亚美莫名的产生了勇气，也让她开始尝试着将自己温柔的、天然呆的面具摘下来，然后以真实的心情面对大家。而后续产生的对于龙儿的爱意，则更多的是一种即使表现出了自己的真实一面，龙儿却一点反感的心情都没有产生的一种寄托。所以在这个地方与其说亚美是对龙儿产生了爱慕的心情，不如说是亚美对自己从未体会到过别人的真心而产生的一种依赖的、不想放手的心情吧。
