春节之后人们都在谈论短剧《我在八零年代当后妈》。话题不外乎这背后还是咪蒙主控，咪蒙已经在短剧领域发了好几遍大财，短剧是一个新风口，短剧主要靠投流，最多再加上一个，内娱已经如此无聊看长剧不如看短剧。
带着好奇点开此剧感受到最强烈的冲击是：这竟然被纳入了“爽剧”的范围吗？女性消费爽剧到底在消费什么？
女主是一个当下年代穿越回到过去重生的女大学生。在80年代的身份是有钱人抱错的女儿，她有钱的养父因为找到了亲生女儿因而对养女弃之如敝屣，打发养女去替亲生女跟乡下带孩子的中年男人结婚，女主也就去了。
好吧，姑且忽略这个基础设定里让人一头雾水的逻辑（为什么养父母会对女儿毫无感情，为什么有钱父母竟然对于养了18年的女儿要嫁给乡下中年离异男一点都无所谓根本不想办法拒绝，为什么这个男主是隐藏款帅哥大富豪大家全部都不知道），就接受这个“biaji！重生了！现在你就是当代女大学生穿越后要去跟乡下离异男结婚咯”的情景再看看。
不顾逻辑地强行进入“重生回80年代找老公”的故事，我首先感受到的是危险。就这样连对方到底是什么样的人都不知道，就孤身一人去结婚了。也许有人会说，因为这是“爽剧”，所以不需要带脑子不需要有逻辑。但现实的残酷和惨烈程度已经无法让我接受“开盲盒嫁人是爽剧”。
（△这场景还以为看《盲山》开头）
所谓的满足幻想的部分是这个“乡下中年离异男”长得又像霍建华又像肖战，一回来就给女主钱。
当这种开盲盒具象化为“开出个有钱帅老公”之后，女主也不是坐享其成。
她的“胜利”实际上是做一个“好老婆”“好妈妈”，能认可并给予她胜利果实的，是那个男人，不管是传说中“带两个孩子乡下离异男”，还是她发现的“早早发家致富的帅哥男菩萨”，标签不同而已，本质上，丈夫才是女主的领导甚至是上帝。美丑穷富，什么样的丈夫，都是一个盲婚哑嫁过来的女孩的上帝啊。
剧情为了展示女主在80年代的农村多么如鱼得水，多么能碾压得坏人哑口无言，给她安排的高光时刻是——为继子继女蒸包子。
