电影《团圆》(2010)中的影像
大女儿攻击大儿子没用，总归排斥他这个同母异父的“外人”，二女婿从生意人的角度夹枪带棒，潜台词是“怎么和钞票不相干”。
幸好讲故事的人是王全安，让电影并未纠结于一大家子的鸡零狗碎，终究要落力地点都在人物的心理需求，显然在剧作上显出几分过人之处。
卢燕(左)和凌峰在电影《团圆》(2010)中的影像
《团圆》在剧作上不仅没有如一般商业片一样挖掘这些激烈的外部冲突，反而尽量避免了这些冲突，把可能产生冲突的元素全部扼*：来自台湾的张燕生作为外部“侵略者”一点不强悍，非常谦逊温和。
丈夫陆善民淳朴豁达，一直支持妻子跟台湾人走；妻子在家里掌握主动权，不存在男权对自身的控制；家族内部下一代力量不足，无法对三个老人的决议形成对抗。
卢燕在电影《团圆》(2010)中的影像
至此，导演几乎封*了所有矛盾冲突可能产生的源泉，只有最后一条：金钱和亲情的抉择。
可是，导演最后连这点也堵上了——一个普通的上海工薪阶层家庭，一个没什么钱的台湾老兵。
由此，导演有意识地堵上了影片走向商业片的道路，把所有力量放在了人物的内心冲突上。
左起：徐才根、卢燕、凌峰在电影《团圆》(2010)中的影像
三个主要人物全都有着充分的内心矛盾：丈夫的慨然大度与内心隐藏的巨大失落；台湾男人开始时意图坚定，而后来对自己的行为产生质疑；当然，最重要的是女人自身的内心冲突，开始时出人意料地迅速决定跟台湾人走，到影片最后她决定留下。
