左起：徐才根、卢燕、凌峰在电影《团圆》(2010)中的影像
要知道，在影片《团圆》中，重大的情节推进几乎全部在饭桌上完成，共计7次之多，加上一次家庭会议，组成了影片动作发展的主干。
而这八场重场戏，拍摄方式全部都是侯孝贤式的全景镜头/长镜头方案，辅之以柔和的摇动以改变视觉焦点。
卢燕在电影《团圆》(2010)中的影像
侯孝贤从《悲情城市》(1989)到《海上花》(1998)，也特别喜欢以吃饭、喝茶的场景作为重场戏，《团圆》基本上采用了《海上花》的镜语手法，是非常明显的。
从情节设置上看，这些内心冲突和行动的转变并没有外部力量和外部情节推动，完全是主人公内心思考的结果，导演只是给了他们一个时间段来完成这个内心活动。
卢燕和徐才根在电影《团圆》(2010)中的影像
其中，少有几场戏剧性较强的情节设置(如“为办离婚证，先办结婚证”、“饭馆内心脏病发作”等)，也都是自我内心冲突的外部体现。
但侯孝贤基本是在复制曾经的场景，而王全安当时则只能拍摄残败的上海巷弄里的景象，而没有重现民国时的上海画像。
卢燕和凌峰在电影《团圆》(2010)中的影像
即使是玉娥和张燕生回忆以往的日子的时候都只不过最多能找到现在已经破败不堪的当初约会的房子，而回忆就连播放旧上海的音乐都少，更多是由这两个迟暮的老人家自己口中唱出，反而更显出其中的凄凉感，他们只能永远地被困在现实中，不能回到过去了。
