果然，他们所向往的“完美”情感实际上成为了一道业障，是每个人所背负的沉重枷锁。大姐霜和其夫国，人至中年，喜得一子，看似融洽却各自心有不甘，国为了逃离喧嚣的都市、寻求内心的平和，与一个乡下女人相识生子，紧张而愧怍地维系着两个家庭，而此时的霜因为国的频频外出，内心寂寞而空虚，也开始了漫长的偷情时光，沉沦于无言的性爱之中；
二姐卿和其夫坚，情意绵绵，雀跃于新生子的孕育之中，但作为小说家的坚苦于作品的结尾悬而未决，在去西贡找寻灵感的路上，难挡诱惑，与一位妙龄女郎调情，卿发现了他们暗通款曲的卡片，信任的崩塌由此肇始；小妹莲与哥哥海彼此试探又回避，微妙忖度着各自的距离与尺度，对于成人情感世界的臆测与渴望正折磨着他们。
似乎，每个人的面孔都是如此晦暗不明，平静的眼神下暗自窝藏着隐秘的河流，他们用默契和公序良俗达成了一种假意的平和，对“完美情感”的求索也不过是一种内心*的伪饰，在日常生活中他们看上去身轻如燕，却又如履薄冰。
电影颇有意味的一笔则是互文手法的运用，在二姐夫坚的设定之中，他的小说将收束于一场简洁的见面，男主角遇到一个女性，然后便就此完结，没有言语也没有多么深刻的喟叹，留白成为了容纳大量情感的空间，和一种宽恕的方式。
影片的最后呼应着小说的结尾，无论是坚还是大姐夫国，甚或是小妹莲、大姐霜等等，他们都深悟：先得放弃而后拥有，他们几乎都不言自明地抛弃了那些生命中的意外之人，仿佛家永远会给人以重新修正的机会，回归到原有的轨道，就好像是风雨偶有，然而风雨之后的平静才是生活永恒的基调。
“家庭”是一个有着丰富内涵和无限外延的电影母题，在本片中，“家庭”不仅是电影情节发展的外在框架，对于“家庭关系”的探讨更是核心所在。影片以多种迷情的叙事，意图试探东方人伦关系的疆界与超验的情感处理方式，那么，对家庭中女性群落的描绘则成为了题中应有之义。
“女人”是电影所要浓墨重彩表现的重点，而这也是陈英雄所擅长展现的领域。本片中的女性几乎泥足于日常的琐事之中，庭院处洗浣或厅堂间忙碌，在展露着女人“母性”的一般性特点和越南传统女性婉约、温厚的地域特点之外，还兼具着不同的性格色彩。如大姐霜，敢于正视自己的情欲，她与情夫之间几乎没有其他的交流，在性爱的欲念之中，仿佛语言都是多余的；二姐卿颇有林下风气，秀外慧中，面对丈夫的出轨，仍能体面处之；小妹莲鬼马精灵，面对爱情勇于求索，并大胆求证。
