正如陈英雄在访谈中希望电影所能抵达的：“观众在观看过程中因电影语言受到感动，而不是因为故事内容受到感动。”诚然，在电影中，那随时可以倾盆的雨水正暗含着波谲云诡的情感危机，而雨后初霁的天空和干净的街道又无不昭示着豁然从容的心理世界。莲和哥哥海在每个早上醒来之后，都会随着音乐而自由摆拂。彼时，微风从窗台流入，白色的床单与布帘随风招摇，这夏日清晨的旖旎氛围融合于兄妹俩禁忌的爱恋之中，毫无奸狎之意，一种回味幽深的隽永从荧屏荡漾开来。
用温度来展现情欲的沸腾和情绪的焦灼，不仅是文学上的表现方式，如《雷雨》也是电影用来展现这一抽象情感的外显方式。影片中，女性被汗湿的长发，油光发亮的贴着头皮，牵引出一种淡淡的性感，而男性被濡湿的衬衫背心也在悄然昭示着某种内心挣扎和东方性的压抑。但本片中大量景深镜头的运用，使无限风光入画，那大片大片的绿色铺陈于整个镜头，在一定程度上缓减了影片内在的紧张性，使之形成了张弛有度，徐徐缓缓的独特节奏。这些都构成了本片明亮、葱翠而慵懒的审美特点，散发着浓郁的东南亚风情。
在陈英雄的电影里，越南不仅仅是一个具有东方朴素之美的旅游观光圣地，更如一曲别致的民谣，哼着悠悠自足的岁月，却又凝练着潮热的暧昧，像许多个静静流淌而又欲语还休的夏天。
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