尽管走出家庭对女性解放具有必要性，但许多学者呼吁女性“回归家庭”，问题更为复杂。女性个人化难以实现，制约因素仍是家庭本身。
影片《我的姐姐》中的安然虽然有自己的工作和教育，仍无法完全获得个体自由，选择带上弟弟而不是离开。类似地，在电视剧《山海情》中，水花也放弃个人自由回到传统父权家庭，为买卖婚姻成全自己。女性面临复杂的抉择，个体自由并非易得。
水花的悲剧看起来是由父亲的卖婚所致，但实际上也受到家庭贫困和当地性别文化传统的影响。虽然她本可以选择逃走追求个人幸福，但这样做会导致父亲受伤，家庭破碎，彩礼依然未解决。剧中并没有让水花成为不顾父亲的个体。即使在后来嫁给瘫痪的买家后，她也没有选择离开，而是选择照顾他。
而影片《我的姐姐》中，安然面临的困境与水花不同，她需要照顾无人照料的弟弟，最终也没有抛弃弟弟不管。两位女性都面临着不同的压力，但都在家庭责任和个体幸福之间做出了选择。
真正限制她们的首先是家人，但背后还有更深层次的社会根源。家庭贫困和地方对女性的轻视传统结合在一起，导致水花被父亲当作物品买卖。如果不是当地对男女性别观念如此严重，姑妈就不会不断被牺牲，安然的父母也不会坚持要生儿子。
影片《我的姐姐》揭示了制约安然的结构性因素有限，现代女性面临的实际情况也并非经济上活不下去，而是观念上女性自主行动受限。
