值得一提的是,这种定位使该剧在人物精神内涵的表达上更日常化、平民化《大长今》突破了我们常见的历史剧直露的道德化说教，代之以日常膳食、保健中的哲理性启示，而且极为重视“非说教性”细节。
此外，像长今冒死给皇太后出的“既是所有人敬爱的老师，又是家中的奴婢”的谜语的那一段也具备同样的效果。
而长今对谜底的解释，也是解说性的而不是宣讲性的。
又如剧中韩尚宫耐人寻味的话，同样以诗性的形式表达一种更深层次的精神内涵并贯穿《大长今》一剧始终:
“以前我教你的只是料理技术，如果你超越不了技术范畴，就永远达不到出神入化的境界，就算你成为最高尚宫，也不过是个才华出众的人。出神入化何其不易!它取决于心术，从现在开始，你要战胜的对手就是你自己。”
同样的思想，申教授也用不同的方式向长今灌输过。
这样的东方哲学思维在全剧中随处可见。
这样通过很好地结合剧情来进行人生哲理的表达,非但丝毫不让人感到突几生硬，反觉亲切自然,彰显了《大长今》之“大”。
不仅如此，为了能使该片更好看，在剧本编写和导演创作过程中不断借鉴商业影视制作的模式，融入了很多现代的思维和意识。
在内容的设置上，李秉勋发现常规的历史剧总不能被青少年所喜爱，因为不是情节发展过慢，就是太过于严肃。
视觉和听觉的统一为此，在《大长今》里特别添加了许多能吸引年轻人的元素，比如出色的音乐创作为《大长今》增色不少，是该剧成功的又一闪光点。
导演和作曲家达成了共识:
《大长今》的音乐不宜采用纯粹的传统风格，而应融入更符合现代人欣赏需要的流行元素。
准确的定位确定了创作的方向，我们可以听到，全剧的配乐整体风格鲜明一致，异常动听。
音乐中钢琴演奏的地位很重要，然而这种纯粹的西洋乐器在这样一部东方古装剧集中使用却完全没有不相宜、不和谐的感觉。
