其实不论是清朝晚期的小王朝，又或是民国乃至中国的成立，熙熙攘攘的人群所表现出的麻木和奴性从未改变。
镜头常常从单个面孔上缓缓滑过，空洞的眼神和没有表情的集体都在传达着“请君进攻”的事实。这是一出动荡时代的悲悯情歌，唱给那个不曾放弃努力的年轻人，唱给雨后发芽的新思想，唱给那些抛弃伞在雨中奔跑的自由人。
红墙黄瓦，衣食无忧，却无法掩盖内心的寂寞与苍凉。
一人之上，万人之下，后宫佳丽三千，却无法抵挡命运的戏弄。溥仪即是天之骄子，又是孤独之人，特别是生在末世的溥仪，那个看似富丽堂皇、雍容华贵的紫荆城，就像是一个用金子所打造的鸟笼，而溥仪就是鸟笼里的金丝雀，遭人软禁、遭人利用，最后留下的只有一个有名无实的称号与傀儡般的一生。
生在末世，乱世般的社会背景，早已注定溥仪人生的悲剧性。
皇帝自从登基那天就成为了自己领地里的囚徒，在退位后仍是。但是现在他长大了，他会问为什么他是所有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。
张爱玲在《茉莉香片》中说：
“她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”
溥仪又何尝不是一只囚鸟！
无奈，尴尬，落寞，凄惨，悲凉，讽刺，可怜的难以称其为壮志难酬的理想，简单的逃离梦想却在出了囚笼又进监狱中破灭。我能说得出的所有悲剧性的字眼几乎一涌而出，一个人生的传记却如一只被囚禁的孤鸟一样，而且是如此大的喜剧，闹剧，黑色幽默剧，悲剧在那个激荡碰撞的年代构制的精雕细琢的巨大樊笼，那只鸟他能承受得了吗？
其实在影片中，我们可以看到溥仪是有统治与治国之心的，只可惜生不逢时，手无缚鸡之力的挂名皇帝，一次又一次成为别人利用的傀儡，只能是有心而力不足，生在末世，实在难成救世主。
大清朝的历史在溥仪的身上画下了句点，处于乱世的背景下，一个小毛孩挑起了国家重任，一直在孤独与救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最终却弄个一败涂地。
其实历史题材的电影是最难拍的，因为往往会被人来回推敲其真实性，而贝纳尔多·贝托鲁奇在这部电影中所要表现的不单单只是一个末代皇帝的历史，而是一个无奈于命运安排的人。历史道不清，说不完，溥仪是一个朝代的终结，也是一个时代的开始。
通过电影，让我们看到了一个身为末代皇帝的悲哀与苍凉，皇帝是世上最孤独的人，更可况是溥仪呢。
