豆瓣评分：8.7、9.3、8.5。
但如果看进去你就会发现。
无论是题材还是角度，台湾偶像剧似乎变了。
竟然变得，不那么偶像？
《麻醉风暴》制作人找来专业麻醉科医师当顾问指导，演员全都经过专业训练才进行拍摄；
《一把青》用了4年时间打磨剧本，虽然拿到了6000万新台币辅助金却仍然拍了一半没钱拍下去，导演不得不去求企业筹钱，用了七个半月才拍完；
《出境事务所》大胆地将全片放上了YouTube并与新兴平台Line TV合作，扩展收视群体。
一改简陋的制作，蹩脚的故事，陈腐的套路。
穷则思变。
台剧的变革，已经在悄悄酝酿。
2016-2020
转型升级，再创奇迹
台湾偶像剧这种囿于定式，资金缺乏，人才流失的困境，终于在2016年迎来了变化。
是的，植剧场。
以知名制作人王小棣，导演瞿友宁、徐辅军等，编剧徐誉庭、张可欣、温郁芳等知名偶像剧创造者为主导。
由蓝正龙、杨丞琳、吴慷仁等知名演员带领24位新人合作，为复兴台湾偶像剧所打造的电视剧品牌。
2016年至2017年间，以“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”和“原著改编”四大主题，产出了8部有别于过往偶像剧定式的新“品质偶像剧”。
回想一下你会发现，植剧场的推动者大多也是在黄金爆发期那波创新剧的主创。
《犀利人妻》的导演徐辅军，《恶作剧之吻》《我可能不会爱你》的导演瞿友宁，《波丽士大人》的导演王小棣。
其中《恋爱沙尘暴》《荼蘼》和《花甲男孩转大人》都获得了8分以上的好评。
《荼蘼》甚至被腾讯视频买下，如今播放量已泼9000万。
然而在Sir看来，植剧场的出现其实缓解了台偶内容陈腐和人才流失的两大问题。
内容不只是爱情，还拓宽到悬疑、恐怖和文学改编范畴；
没有新演员？以老带新。
《想见你》的许光汉和颜毓麟，《我们与恶的距离》陈妤，《谁先爱上他的》谢盈萱，都是通过植剧场才被更多观众熟知。
人才和内容的问题缓解了，那么最重要的，制作费紧缺的问题又怎么解决？
这就不得不提2016年的《通灵少女》。
台湾公视与HBO Asia首次合作，也是HBO的第一部全中文电视剧。
一开播就打破了《痞子英雄》保持了7年的收视纪录，同时创造了HBO Asia在新加坡、马来西亚与菲律宾等地播出的所有亚洲原创剧的收视纪录。
从《通灵少女》开始，便拉开了台湾偶像剧与影音平台合作的序幕。
2018年
公视 X Netflix《你的孩子不是你的孩子》
爱奇艺《1006的房客》《人际关系事务所》
2017-2019年
LINE TV 《HIStory》系列；
2019年
Netflix《罪梦者》《极道千金》《惊悚剧场》；
公视 X CATCHPLAY X HBO Asia《我们与恶的距离》；
三凤 X FOX 《想见你》
和影音平台的大量合作，解决了一部分资金短缺的问题。
但归根到底，真正能留下观众和成功输出的，还是作品本身。
在2016年至今播出的186部台湾偶像剧里，有17部过8分，而这17部里，没有任何一部是符合之前那条5要素公式。
就算是爱情题材，也不再是霸道总裁、失忆、误会这些看腻了的戏码。
比如《恋爱沙尘暴》和《酸甜之味》是爱情与家庭，《1989一念间》是爱情穿越，《荼蘼》是爱情 平行时空双线，《想见你》想见你是爱情 时间循环。
这些剧都跳脱出传统台剧的爱情剧框架，以更贴近观众年龄层，更具现实感和更能共鸣的设定和故事形成新·台湾偶像剧模式。
