更多的佳作都是反映当今社会的忽视的事实。
《越界》《20之后》《红色气球》都是同性题材的作品；
《我们与恶的距离》探讨一起犯罪案件对于家庭、新闻媒体、司法体系等方面的影响；
《麻醉风暴2》延续第一部“把脉”医疗系统，唤醒对医疗体质弊端的思考；
《镜子森林》探讨媒体行业的黑幕与媒体人的挣扎；
《花甲男孩转大人》和《用九柑仔店》则是聚焦成长、家庭、乡土情怀；
你会发现，无论是制作，还是题材，或是内核上看，台湾偶像剧早已不是你认识的那个样子。
一直在天上飞的台湾偶像剧，总算开始缓缓降落地面。
Sir甚至觉得，近几年转型的台湾偶像剧已经不能再单纯被定义为“偶像剧”。
或许，“新·台湾类型剧”才是更贴切的称呼。
这种质的改变，也用了将近十年的时间，才迎来了一点曙光。
在《植剧场》的推动，2015和2019年这两波爆发后，能否持续再输出优质的偶像剧，重塑过去黄金十年的辉煌？
一切，都是未知。
最后，Sir想用侯文詠作家在《新活水》杂志聊到新台剧发展后续时的回答作为结尾。
电影《老师，你会不会回来》，王政忠老师讲说「1乘以无数次，还是1；但只要多0.1，1.1只要乘七次，就大于2了！」所以如果我们每一个人都愿意多做0.1的改变，这个社会一定会改变，我们的影视风景也绝对不一样。这个逻辑就是你在你能力范围内，再多做一点，让它变成遍地开花的力量。
0.1。
要做到其实很简单。
但难的在于。
当你眼前只有巨大的数字，如何还能看到、重视那0.1的存在？
