什么意思？
其实就是在说，这样的心理问题已经成了一种普遍现象，说出“我不是什么重要的人”这样绝望遗言的可能是他，也可能是她，更可能是每一个的，我们自己。
哪怕是郑Sir，也是其中的一员。
他是一个问题丈夫。
妻子*了，他惊恐万分，承担不了成为父亲的责任，最终妻子打掉孩子、和他离婚。
他是一个问题儿子。
父亲郑律师重病，他连一顿饭的时间都待不住，匆匆离开。
作为老师，他也善于逃避。
当校领导说出对遗书不太负责的言论，他在脑内暴起反驳，事到临头，却只有一句“好的”或者“对不起”。
悲伤的是，长大后的郑Sir，身上同时出现了受害者阿杰，和施害者父亲。
似乎。
这个家庭，无论是攻击的承受者、施暴者、帮腔者、旁观者，他们全都用余生证明。
在这被掩盖的伤痕中，无一幸免。
怎么办？
Sir在点映后和《年少日记》的导演卓亦谦聊了一会儿。
△ 卓亦谦导演及电影“演员”河马公仔
卓导表示，《年少日记》不是一个盖棺定论的答案，它更像是一个问题。
电影没有明确讲解法，但，他初步的感觉是：
“伤口就是伤口，很有可能永远都不会好起来的，但至少第一步要接受它的存在。”
就像影片里有一个细节。
郑Sir在网络上看到了一则学生不堪重负，跳楼自*的新闻。
一个悲剧。
但底下的留言全是指责现在的学生抗压能力差。
郑Sir想反驳。
于是他愤然打了一行字，但随即，给删掉了。
他改用语音转文字。
这段情节看起来奇奇怪怪，尤其是郑Sir在语音转文字过程中不停的“逗号”“句号”念出，给人一种怪异的感受。
但联系起后来的剧情我们会知道。
导演想表达的。
其实是“发声”。
当我们有情绪，一定要大声说出来，而不是郁结在自己的内心，不断否认，不断发酵，慢慢吞噬自己。
而这其中。
第一步，是正视。
正视了自己反复发作的伤口。
正视了愧疚与伤害会流向共情力更强、更在乎给他人情感支撑的所谓“弱者”。
