2011年上映的电视剧《男人帮》》是一部都市感情大戏，赵宝刚导演，孙红雷、黄磊、汪俊担任主演。王珞丹、张俪、王子文、姚笛等倾情加盟。该剧讲述了三个现代化的都市男人以及他们的情感历程的故事，他们的三段不一样的爱情经历。这三个男人是无话不谈的好哥们，都是事业有成的单身男人，他们有各自不同的感情经历。顾小白是一名情景剧作家，在杂志情感专栏里写文章教人如何恋爱，但在现实中他自己的感情经常是一团糟，莫小闵是他第一个真正爱上的女人，却因为莫小闵突然成为大明星而分手，后来又爱上了比顾小白大几岁的珊莉，顾小白想抓住机会不好好爱一场。罗书全是培训中心电脑老师，对爱情执着理性。当他和AMY要结婚时才知道AMY并不爱他，他毅然放手，但仍旧给AMY一个完美婚礼，两人最终和平分手。公关公司客户总监左永邦，钻石王老五，试图用金钱将女人绑在身边，但他的大男子主义还是让米琪最终离开了他，当他想挽留真爱时，一切都已经来不及了，米琪已经不需要他养，变得比他更强了。成熟多金传统型代表男性强者的左永邦，心软顾家女性“呵护者”的罗书全，敏感傲娇的偏女性化的顾小白，你会喜欢或选择他们其中哪一个呢？这可能能看出你对两性和爱情的态度。
这部电视剧中的男性形象有别于一般的剧中的男性，以三个不同性格和有不同爱情遭遇的男性代表着现在社会上的多数的爱情组合故事。电视剧试图以三个男人的爱情遭遇告诉我们，男人也会在意和渴望爱情，需要女性的肯定。《男人帮》的男人们在爱情道路上也会恐慌与不安，而这种不安与惶恐正是男权意识下的一种情绪表达，也是社会对男性身份和男性气质的想象与投射。
剧中三个男性并不是社会底层，都受过高等教育，都有较好的经济地位，左永邦是公司高管，中产阶级；罗书全是工程师，顾小白是作家，都有一定的社会地位，是女性比较青睐的结婚对象。米琪以“刷卡”为生，莫小闵得到富豪的青睐，杨晶晶管着罗书全的工资，阿千高喊“男人赚钱就是给女人花的”。似乎剧中的女性对男性都有金钱、物质以及心理上的依附，他们也理所当然认为，女性应该对男性有依附感，一旦女性超越男性，男性将不再具有权威，那么两性之间的和谐将被打破，危机感由此产生，如顾小白认为男人被女人超越是无法忍受的，莫小闵被星探发现后演艺事业发展较好，经济上不再依赖顾小白，也没有更多的时间陪伴顾小白，这些都引起了顾小白的惶恐不安。男性为什么会恐慌于女性的在经济和地位的超越呢？男性的权威和力量是传统文化中男性被女性迷恋和追求的核心动机。两性关系中，男性之所以能在女性面前保持自尊和权威，原因在于男性的性属因素使男性看起来更有力量，男性在女性面前越具有财富、地位、权利上的优势，自尊感就越强，就越具有支配性。男性为了在女性面前保持权威性和地位上的优势，不得不尽可能多创造财富或者尽可能多占有资源来维持优势的社会地位，获得女性的崇拜和迷恋。
一些男性往往会恐慌于前男友的威胁。当左永邦知道米琪曾经有过四个男友之后，左永邦无法接受而和米琪分手；莫小闵为了试探顾小白，找了自己的男性朋友扮演追求者，引起了顾小白的重视和不安；罗书全因艾米的前男友而不信任艾米。前男友的威胁是父权制下贞操观念的复制，根深蒂固地存在于男性的潜意识里，左右着男性脆弱和敏感的神经。前男友意味着是女性贞操的剥夺者，前男友的出现时刻提醒着男性，女友的贞操已经被剥夺，由此造成了主角们的情感危机。另一方面，前男友作为男性的同类，是男性证实自我身份地位的依据。美国男性领域研究学者迈克尔.基梅尔认为，男性气质是一种社会规约。经受考验，建功立业，历尽险阻，因为希望别的男性承认自己的男性身份。澳大利亚学者杰梅茵在《女太监》中提出，男性追求其他有家庭的女性深层次原因是对女性已有配偶的挑衅。男性既要受到女性的挑选还要受到同性的挑战。剧中的男主角恐慌于女性前男友的威胁，这样的恐慌存在于语言和行为上的不安，但并不畏惧挑战对方，罗书全、顾小白为了男性的尊严都必须要接受女友前男友的挑战，希望赢得竞争来获取女性的和其他男性的认同与肯定。
女性要求男性要有财富、地位、名誉、爱情，男性也要求女性要温柔、美丽、贤惠、经济独立还要照顾到他们的男性自尊，莫小闵成名后，顾小白觉得自己的尊严受到了伤害而最终分手。自我价值的实现给予了男性更多社会意义上的安全感和传统意义的男性气质。年轻男性需要在女性身上享受到一种安全感，需要爱情，但是又不认为爱情是安全感的第一良药，只有事业的成功和社会地位、名誉和权利才能给予男性真正的安全感。因此，剧中的男性在事业和爱情发生冲突时最终还是选择放弃爱情，说明了在利己主义内核和传统意识的驱使下的男性很难放弃自我的执着与对男权社会的认同乃至皈依，男性面临选择时也是建立在体现自我价值基础之上的。
电视剧《男人帮》中呈现出的男性气质是媒介企图构建起一种多元的男性气质和形象，在当今消费文化的冲击下，媒介中的女性形象渐渐定型化和刻板化，于是型男、酷男、色男、娘娘型男就构成了媒介制作内容中的新的观看景观。媒介具有“拟态环境”和授予社会地位的功能能使大众慢慢接受媒介对男性气质的想象和构建，这些都反映了时代的变化和背后的文化。
男权文化形成了传统的社会性别角色，即男性是遮风挡雨和养家糊口的阳刚角色，女性生儿育女以及照顾人的阴柔角色，“父权文化在强调男性强者形象的同时，还要求男性勇敢、粗犷、凌驾于女人之上。”随着时代的发展和女权主义的兴起，男权制的合法性遭到质疑，植根于男权制土壤中的男权文化开始弱化，随即让在文化意义上与权威、理性相衔接的支配性男性气质，即传统男性气质衰落。《男人帮》中左永邦是传统男性气质的代表，事业有成、承担着养家糊口的责任、大男子主义、凌驾于女人之上。左永邦后来失去工作，没有经济来源，靠之前的存款和米琪的接济过日子，由原来的包养米琪变成了被米琪包养，他不再对米琪发号施令，二人之间的关系也由“支配与被支配”变成“平等”，甚至出现了新的失衡。这无疑从侧面说明传统男性气质正在弱化。上文中提到的左永邦身上体现的传统男性气质与真正意义上传统男性气质的出入也证明了：新时代的环境下传统男性气质正在弱化。罗书全与顾小白身上也兼有传统男性气质，但是和左永邦相比较，他们身上体现的本身就是一种弱化了的传统男性气质。
另外，女性对待男性的态度也从侧面反映了传统男性气质的弱化：女性反感强硬的传统男性气质，却喜欢中性男性气质和偏女性化男性气质。歪歪反感传统男性气质的“贞洁观”，米琪反感传统男性气质的“三心二意”，潇潇反感传统男性气质的“事业为重”。个性温和的罗书全和偏女性化的顾小白因身上掺杂女性气质很受女人欢迎，尤其是偏女性化的顾小白，女强人珊莉、知识女青年小兰、女大学生小雪、时尚女莫小闵，这些不同年龄阶段、不同类型的人都喜欢他。但是传统男性气质只会弱化绝对不会消解，几千年的男权文化对人们影响太过深远，就连深受其害的女性也在潜移默化中接受了男权文化的不合理性，所以传统男性气质一定会存在。
现代社会商品经济占据主导地位，男性气质不可避免地受到了商品经济文化的冲击。现代女性可以走出家庭走向社会参与社会分工，女性和男性共享社会资源，经济独立。《男人帮》故事背景是在上海，上海商品经济发达，商品经济追求消费、追求经济利益，男人由“看的主体”变成“被看的客体”，男性开始打扮自己，讲究发型、容貌、服饰、身材。剧中女性角色没有一个是典型的家庭主妇，她们不再待在家里而是在社会上闯事业，独当一面。珊莉，一个离了婚的中年女人，公司的总裁，呼风唤雨，社会与经济地位比剧中的三个男性都要高。她和顾小白在一起，更多的是她给予顾小白经济帮助，这种做法直接冲击了传统男性气质。艾米是个体经营户，经济独立。莫小闵，模特明星，收入是顾小白的好几倍。米琪原是公司的前台，因左永邦过上了金丝雀的生活。与左永邦分手后，她女性意识迅速觉醒，凭自己能力取得了经济独立，在公司与左永邦平起平坐，左永邦失业后靠米琪养活，将二人之前的关系颠覆。。经济基础决定上层建筑，商品经济时代女性崛起，男性便失去了在女性面前骄傲的资本，同时女性也不再介意与男性共同承担经济责任，甚至愿意自己承担责任，外部社会环境迫使传统男性气质发生改变。偏女性化男性气质和中性男性气质兼收了男女两性气质的优点，符合当今社会形势，少了传统男性气质“强硬”的一面，比传统男性气质更能受到人们的喜爱。
电视剧《男人帮》以艺术的手法展现媒介对当今男性气质的想象和建构。这说明这男性气质的演变是必然的，不可阻挡的，一定程度上也是有益于社会的和顺应时代的要求。男性气质的演变，并不是简单的线性的由“传统男性气质”向“现代男性气质”转变，传统男性气质正在弱化，但并不会消解；中性男性气质的出现是传统男性气质弱化是时代发展的必然产物；偏女性化男性气质已经渐渐为大众所认识，男性气质的发展是一个多元化的格局。一个人身上兼有男女两性的气质是正常的，但是改变本身的性别气质去模仿另性气质也是不可行的，社会的和谐需要靠男女两性的和谐。
