在热血题材动画的固化下，泽野弘之独特的创作风格在观众心中形成特殊记忆点。如今每每提及泽野弘之，众人第一时间联想到的便是“燃曲”。但其实除了商业合作需要，大部分音乐人都不愿被固定在单一风格中，更乐于创新和突破，泽野弘之实际上也未曾被局限于单一类型中。
敬业音乐人？Yes
日本音乐发展已久，过程中吸收融合了摇滚、爵士、民谣、朋克等多种类型音乐，最终形成本土特有风格。这个成熟音乐市场的形成，也离不开众多音乐人不断尝试，开创音乐新流派。在这个过程中，音乐与代表影像化娱乐之一的动画进行有机结合，其实是水到渠成的事情。
作为80后的音乐人，泽野弘之在音乐创作领域尚且算是“新生代”。他曾在对外访谈中透露，自己尝试作曲之初就受到了久石让和坂本龙一两位前辈的影响，偏好创作具有氛围感的管弦乐风格的曲子和钢琴独奏曲。这一时期积累下来的作品中有一首名为《Determination》，曲调轻快耐听，后来还被实装到了真人影视剧《护士小葵》中。
有了《护士小葵》这个舞台，泽野弘之展现出的音乐天赋也被真人剧《医龙》导演注意到并邀请他为剧集配乐。于是便有了旋律平和舒缓，深入人心的《Blue Dragon》，一响起就让人燃到不行的《Dragon Rise》。《医龙》对于泽野弘之也成为了名片般的存在。正是从《医龙》开始，泽野弘之的影视配乐之路逐渐拓宽到动画中去。
2006年，泽野弘之开始投身于动画配乐的工作中。后来的故事大家也都知道了，泽野弘之借燃曲打开了名声，“燃”也成为了他的配乐代表风格，同类型的动画作品接二连三的找上门来，其也成了燃曲专业户。
不只是泽野弘之，音乐人和商业动画之间的类型固化其实是一种常态现象。同为80后的几位作曲家，都与特定的动画题材进行了绑定：林友树在《排球少年》《强风吹拂》中创作的音乐构成简洁，灵动优美；《四月是你的谎言》《堀与宫村》的配乐能让人感受到横山克对钢琴独到的运用，细腻的曲风；牛尾宪辅则因为曾有电子音乐人的经历，参与作品《恶魔人 Crybaby》《电锯人》《乒乓》中的配乐有着较强的跳跃感。
从内容角度来看，音乐是烘托情绪、渲染氛围的工具，升华故事和情节；动画能给予音乐画面感，观众可以更加深入地理解音乐中的情绪。从商业角度来看，有一定名气的作曲人相当于作品的一块宣传招牌，想要在市场形成影响力的“新生代”音乐人也需要靠动画拓宽受众影响力。随着对音乐艺术认知的不断提升，对自己创作能力的不断挖掘，即使是针对同一个类型的故事，资深的音乐人也有不同创作手法。
比如宫崎骏动画电影里那些直击人心的配乐，是久石让会运用不同的乐器呈现出来的结果；而菅野洋子在科幻题材的《攻壳机动队》和《星际牛仔》创作的配乐风格多变，总是出人意料；即使是在氛围轻松欢快的日常题材作品里，神前晓也会用不同的作曲风格让观众感受鲜明的青春。
当然，如今的泽野弘之离上面诸位大师还有不小距离，但是在商业市场收获大量受众的同时，身在其中的音乐人从未放弃过对艺术的追求，实现自我突破。泽野弘之在为动画作品配乐的同时，也与其团队启动了多个音乐企划，或是以人声为主的“nZk”，或是以乐器演奏为主的“emU”。对于让音乐表现多样性这件事，他一直都坚持着。在过去的访谈中，他也曾提到接触到菅野洋子多变风格之后，更加坚定其对多元化曲风的探索决心，憧憬着自己能够不被局限于某一标签。
