正是因为这些细节，才表明清太并不是军国主义的象征，他还是个孩子，对战争的理解是模糊的；而对他刻薄的、认为人人都该为国家工作或是为军队当后勤的姨妈，才是日本军国主义的象征。姨妈对清太跟妹妹的刻薄无情，象征的正是日本军国主义对无辜孩子的冷漠。
02不是在洗白罪行，而是在逼近事实有很多观众认为，如果日本拍反战片，作为二战中的侵略方，那么不应该选战败后，而是要选择战争前或是中期，哪个国家战败后不惨？抛开历史背景，还以为日本是被侵略的一方呢！这能看作对二战的反思与批判吗？这不是在洗白自己的二战罪行吗？
稍微对《萤火虫之墓》的制作背景做一番了解便知道，这部影片改编自野坂昭如的小说，这部小说是半自传体性质，以倒叙的方式，描述了野坂昭如和他的妹妹在躲避神户空袭时遇到的人情冷暖。身为哥哥，野坂昭如并未像清太那样爱护妹妹，而是不耐烦且暴躁，甚至有时会拍打正在哭闹的妹妹。后来妹妹因为营养不良而饿死，这在野坂昭如心里烙下了深深的印痕。成年后，他带着懊悔的心情创作了这篇小说。
导演高畑勋在谈到这部影片时也说道：“这绝非单一讲反战的动画，也不是赚人眼泪的战争下牺牲者的悲情故事，而是在描述战争的时代生存，有关孩子们的悲剧。”
其实不管是野坂昭如创作小说的初衷也好，还是高畑勋自己对这部影片的解读也罢，他们共同想表达的，其实是战争对孩子的创伤。他们并不是想因此洗白二战中日本的罪行，而是关注战争下孩子们的生存状况。无论是侵略国还是被侵略国，只要战争存在，就是悲惨的开始。战争，是对孩子最残忍的惩罚。
而正是因为日本作为侵略国，在二战末期才遭受节节战败以及美军对于日本国内的空袭，正是在这样的战争背景下，野坂昭如和妹妹才会罹难。如果诚如某些观众所说，一定要将故事背景设定在战争前期或是战争中期，那就不是野坂昭如的初衷和高畑勋的表达意愿了。
如果仅仅因为以战争末期为背景，就认为这并不是一部反战片，只着眼于日本侵略者的身份，而对全篇展现的炮火、离难这些人间惨剧视而不见，不正是堕入了狭隘的民族主义的漩涡了吗？
历史规律告诉我们，不管作为侵略国还是被侵略国，战争带给人民的苦难是一样的。作为一部从侵略国的角度来反映战争对本国孩子残害的艺术作品，不正是从侧面表现“反战”这一主题吗？
03高畑勋其人与其作品
说起高畑勋，不得不提他的搭档宫崎骏。
两人早在东映动画工作室相识，经过多部动画的合作，在艺术理念上非常契合。1985年，宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫共同创立了吉卜力工作室。
宫崎骏是著名的反战人士，在他的多部动画，比如《风之谷》、《哈尔的移动城堡》中都体现了反战思想。甚至在2003年《千与千寻》斩获奥斯卡最佳动画长片奖时，正值伊拉克战争期间，为了表示自己的反战立场，宫崎骏不愿意去美国参加颁奖典礼。
