如今距离《迷失》最后一集的播出，已经过去了十年。十年前，中国观众对于美剧的概念还很模糊，十年后，如果你没有在追的美剧，聚会上便会少了谈资。
可以说，《迷失》为很多中国观众敲开了美剧的大门，揭开了美剧神秘的面纱，大家讨论着“04、08、15、16、23、42”这组数字，琢磨着“达摩组织”各种标志的含义，观剧的体验就像在参与一场解谜游戏。
即便剧集完结，《迷失》仍然留下了一座巨大的迷宫，让沉迷者可以深入探险，直到今日，仍有人乐此不疲地讨论本剧，比如我。
四
在我的观剧谱系里，把《迷失》定义为“超展开类剧集”。“超展开”的意思，就是它的世界观是延展性极强的，随着故事的展开，多层次的世界观深深吸引着观众。在美剧的历史上，本剧可谓前无古人。
《迷失》的剧作，对身为“三流编剧”的我来说绝对是教科书级别。分析它是一项非常有乐趣的工作。你会发现，整部剧集的剧本，一直在用不断增添悬念的方法牵引观众。
每一个悬念，都会有一条逻辑线，在解释这条逻辑线时，同处于这条线上的其它悬疑点会冒出来，同时又引出更多的重合逻辑线。
如若做一张《迷失》的悬念结构图，你会看到密密麻麻、互相交错的情节宛如蛛网，它对编剧提出的巨大挑战，是与强烈的创作快感相伴相随的。
可敬的是，这些悬念，并不单纯为叙事服务，它是和角色塑造捆绑在一起的。
闪回、闪前和闪边的运用，让每个角色的过去、将来，都不断提供着支离破碎的信息，这些信息提出了疑问，又不断解释着疑问。
它们丰富、滋养着角色的精神内核。观众一边好奇故事该怎么进行下去，一边又为窥探并驱散角色身上笼罩的迷雾而感到兴奋。
在剧作上进行高强度的谜题铺设，同时又不忽略对角色的打磨，是《迷失》能够成为经典的关键所在。抛开剧集里那些说不清也道不明的暗示、神谕和怪象，那些在荒岛上活着的人们，更令人动容和印象深刻。
作为医生的杰克，一出场就带着主角光环，但他同样有着没有光环的黯淡往事；
性感的凯特，有着坚韧的性格，但却是个烧死至亲的纵火犯；
总是带着淡定气质的洛克，曾被遗弃自己的父亲骗走一只肾；
胖胖的大男孩赫利，中过亿元彩票大奖，却也因此遭遇了天大的霉运；看起来像个天真大孩子的查理，玩乐队，却有着不为人知的毒瘾……
这些一体多面的角色，撑起了《迷失》令人费解的谜题矩阵背后庞大的世界。剧中没有一个角色带有上帝视角，所有人都身陷黑暗，只有微弱的光能照到前路。
个体在剧集中所做出的每一个选择，都影响着所有人的命运。封闭的孤岛，让角色们宛如身处舞台追光中，他们或许才是《迷失》创造的最大财富。
