初看《局中人》，印象最深的不是情节，而是人物。
抗战胜利只是背景，得胜卧底远未封神。沈放（张一山 饰）表面上是功勋卓著的潜伏人员，内里却是仍略显毛躁的年轻小伙，结束在日军的潜伏生涯后，又稀里糊涂地走进了国民党这个虎口。
后来发现这是一部家庭伦理元素很浓的剧。无论是沈放和沈林（潘粤明 饰）之间的明面争锋，还是各怀心思的家宴暗斗，亦或是偶然闪回间看到的兄弟二人的原生家庭细节，都将沈家的秘密掀了个底朝天。
再往后看，才能逐渐发现《局中人》的真实创作意图：一出小人物的成长大戏、一场爱恨交织的家庭纠葛、一次轰轰烈烈的革命浪潮。
《局中人》的节奏不急不缓，仿佛暴风雨前的宁静，各方都在沉默地磨刀霍霍。这样的情节在开播之初引起了一些争议，实际上是编剧、导演刘誉早就预设好的推进：真正的地下工作在大多数时间里都是枯燥的，潜伏人员更要面对的是自己的生存问题。
看过十余集之后，独舌与刘誉展开对话。他曾是谍战剧《锋刃》的编剧，同时承担了一部分的导演工作。
《锋刃》着墨于抗战，《局中人》讲的是解放。前者勾勒了抗战时共军、国军、日军、日伪等各方情报人员的生存状态，后者则像是那次未竟事业的延续，完成的是人物信仰的重构。
游离于刀剑之上，要么精神要么神经
潜伏工作是个高危行当，不仅要时刻面临生死威胁，还要承受来自亲人、朋友等各方的压力，能在这种条件下战斗的人无疑需要极好的心理素质。
沈放当然也不例外，却并不极致。
在抗战初期的潜伏生涯中，沈放更多以一个冷峻的形象出现，只有在面对自己人时才会展现出感性的一面。恶劣的斗争环境要求他时刻紧绷着一根弦，但是，随着抗战的胜利，那根弦也突然断了。因为他早已厌倦了这个行当，但又身不由己地继续潜伏于国民党。
按照刘誉的想法，他一开始想写的便是一个敌后潜伏人员在工作中出现了不正常的心理状态，而后通过一系列事件再次涅槃重生的过程。
所以，沈放的一面是理性的，他能在国民党的审查中激发战斗本能，求得生存。他又是毛躁的，甚至在千辛万苦找到组织后，产生过撂挑子不*想法。
“因为他首先是一个有血有肉的普通人，然后才是潜伏人员。正是自己出现了问题，才需要解决。这就是他个人的成长线。”
因此，为了最大化突出沈放的问题，刘誉进行了两个方面的塑造。
其一，生理上的毛病。沈放在抗战时的一次战斗中受伤，一枚弹片永远留在了他的脑中，时刻折磨着他的躯体。
