将20世纪早期的故事与1958年的故事交织在一起的危险在于，其中一个(或两者都有)的势头可能会减弱。虽然这种情况偶尔会发生(最明显的是在第一次切换到1917年，在迈克尔被刺*后不久)，科波拉熟练地处理了转换，保持了足够一致的节奏，以限制任何不和谐或迷失方向的感觉。
《教父》中所引入的传统悲剧元素在第二部分得到了充分的发挥。迈克尔在一开始留下的人性，在每次欺骗和挫折中都被榨取了。怨恨的弗雷多(约翰·卡扎莱饰)和痛苦的凯(黛安·基顿饰)在最后的场景中强调了迈克尔继续继承父亲的统治所付出的代价。他的缺点是缺乏洞察力，就像这类故事中的任何英雄一样，其影响是致命的。
主要是由于事件的范围，第二部的剧本不像第一部那样紧凑。虽然第一部的大部分故事发生在纽约(还有一些其他地方)，但这里的背景有所不同:西西里、埃利斯岛、纽约、内华达、古巴、迈阿密、华盛顿特区。科波拉和普佐让他们的角色摆脱“老邻居”的束缚，减少了某些人际冲突的亲密感。
在视觉上，这次迈克尔的许多场景都显得更加阴郁。特别是在电影的后半部分，老爷子被显示在严重曝光不足的设置，出现一个剪影。他是来自黑暗的声音，一面反映表面之下正在发生的事情的摄影镜子。
