你说德云社这些演员，号称少于50个作品不能登台的标准，他真的是不会吗？不可能啊。可他在台上一个动作底下一群“哎呦……”，他说一句台词底下一片“是啊……”，节奏、情绪、主线全乱。这一个活要一句不少的全使下来，时间都不够啊！
咱还是说回“买卖”的理论，几百几千的观众花了钱来买“相声”这个产品呢，结果制作过程中卖方被买方给搅和的，把产品弄的稀碎，个别的买家不在乎，自己痛快了就行，但大多数的买家不满意，这场买卖可不就黄了吗？
4。
粉丝们可能不乐意了，“我们看的是爱豆，我们是把他当亲人，当男朋友一样爱的，怎么被你说成赤裸裸的买卖关系了？”
对呀，你把他当亲人，爱人一样，追他捧他支持他，不在乎花钱买票，现场看到他了，激动，疯狂，要跟他互动，希望他多看你一眼。有错吗？没错。但是你得知道，他在台上干嘛呢？上班呢！
他在上班呢，他要集中精力作产品，他在跟人过买卖呢！
他要是个在公司写代码的程序员，你能坐他边上卖萌：“别写了，看看我呗，跟我聊会呗？”
他要是个跑业务卖房子的，马上成交了你在旁边搭茬：“宝贝，这房子上回死了人咋处理的？”
你还能指望他把你当亲人？？？
5。
相比于搭茬，刨活可就不是起哄那么简单了。
我们常说，刨活是不道德的行为，什么叫刨活？相声演员是靠包袱吃饭的，他们铺平垫稳、三番四抖，充分调动起观众的情绪，为的就是最后翻出一个包袱把观众给逗笑了，结果底下有观众提前把这个包袱给说出来了。演员所有的表演、铺垫瞬间白搭了。在过去这叫“闹园子”，这是砸场子的行为。
相声有很多作品是有固定的梁子、包袱的，其实很多观众也都熟悉。但为什么还是百看不厌呢？这个吸引力就在演员的表演上。
这个吸引人的点，就在于看演员怎么投入地、合理地、惟妙惟肖地表达下来。不是说这个包袱的底大家都知道，你抢先一步说出来也无所谓，不是的。
你把活刨了，演员愣在台上了，有时候演员为了掩饰尴尬，可能会故意做出一些窘迫、无所适从的样子。有经验丰富的演员，可能接着你的话茬再翻一个包袱，把这场意外给圆过去了，观众也笑，但是这个笑和因为正常的包袱被逗笑可就千差万别了。
刨活的可能还美呢：“你看我多机灵，这个互动太巧妙了”，你是不知道演员这会儿弄死你的心都有。
我说刨活等于是谋财害命绝不是危言耸听。
你刨了一个相声演员的包袱，用咱们这个交买卖的理论，那就是买东西的时候，明明质量没问题，结果你拿到手上直接给砸了，还要人家再给你重做。
顾客再是上帝，上帝也没有这么*呀。
心理素质差点的，可能就从此怯场留下心理阴影了。就算心理素质好的，这也是人家演艺生涯里抹不去的污点了。他以后表演同样的作品演的再好，所有的观众还是会记得：“有一回他这个包袱被刨了没圆上来！”你说，这是粉丝能*事儿吗？
有人说哎你这个不对，刨活没那么严重，相声演出现场本来就是临场发挥的艺术，演员应该有应对一切可能的本事，否则不就是背台词儿吗？郭老师都说多少回了，演员就应该有每回表演都不一样的本事，不能让观众猜着。
是，应该是应该，但那是人家“保命”的本事。那是用来应对危急情况下的手段。你要真爱惜演员，你能忍心每回都把他推到生死边缘，惬意地欣赏他“起死回生”的绝技吗？
你朋友懂车，你就给他的车子动手脚，天天看他半路熄火修车？你朋友有功夫，你就天天找几个劫道的试探他武功？这是什么朋友？这是冤家啊！
