动辄到女儿工作地点去闹
对女儿所爱的人或物带有妒忌，生怕女儿被热爱的东西“抢走”。得知女儿有可能跟追求者去国外生活，立即反对这段感情；认为女儿对收集的瓶子比对自己上心，想把女儿的收藏扫进垃圾桶……
李衣锦有收集瓶子的习惯，孟明玮要把它们扔进垃圾桶
总之，孟明玮对李衣锦的爱/控制，几乎是不留一点喘息的空间。
“极品母亲”的创作意图
剧集刻画“极品母亲”，本意上不是跟观众过不去、故意给观众添堵，而有它的创作意图。
从共鸣角度看，现实中确实存在这类性格与行事方式都很极端的母亲，刻画“极品母亲”能够让有相似体验的观众产生代入感。
从冲突构建与戏剧张力层面看，极端化角色能够制造强烈冲突和戏剧张力，吸引观众眼球，提高剧集的收视率和话题度。
从更深远的社会问题揭示与批判层面看，“极品母亲”试图让观众看到她的心理成因、人生经历与社会结构，唤起公众反思。
剧中孟明玮的可怕控制欲，出发点虽是爱女儿，也与她的原生家庭、人生经历与女性的结构性困境息息相关。
孟明玮所在的“孟家”是一个控制欲极强的大家庭，孟母看着是一个明事理的老太太，实际上她也是“大家长”的化身。比如她定下一个规矩：她们孟家的女儿，嫁出去后，过年只能回孟家过年，谁都不能坏“规矩”……她安排了孟明玮的人生，孟明玮被控制惯了，面对李衣锦无意识地重复这种模式，变成女儿的控制者，从而获得安全感。
孟老太太以爱之名，却“害”了孟明玮
孟家三个女儿，二女儿与三女儿都事业有成，只有孟明玮没有考上大学，姐妹之间明里暗里较劲，孟明玮有深深的自卑。她将全部希望寄托在李衣锦身上，希望李衣锦出人头地，帮她扬眉吐气。她一再通过批评和贬低的方式刺激李衣锦进步，并屡屡因为李衣锦未能达到期望而失望和愤怒。也因为自卑，孟明玮自我价值感很低，她不自觉通过贬低李衣锦来减轻自身的心理负担。
孟明玮也折射出女性面临的结构性困境。就像上野千鹤子所说，“亚洲女性大都生活在压抑的环境中，她们的女儿容易产生‘不想跟母亲一样’的想法……对女儿来说，母亲的人生是已知条件，她们不会选择，但也不明白母亲为何会过上这种不幸的生活。”上野千鹤子经过多年思索，她意识到，“母亲的不幸并非她的责任，而是结构性的问题”。
孟明玮始终恪守着传统社会对一个“女儿”“妻子”“母亲”的期待，她没有自我，比如哪怕被丈夫各种欺辱，均选择忍气吞声……她既担心李衣锦重复自己的命运，又不自觉地要求李衣锦遵循传统女性的路径，去成为一个“好女儿”或“好妻子”。
孟明玮亦是可怜之人
前面20多集的剧情中，孟明玮的很多举动令观众觉得窒息，但随着她的人生经历铺展开来，观众也发现她的“可怜”之处。她是一个不幸的女性。
“极品母亲”的局限
只是，不少观众早早被“极品母亲”给气走了。当荧屏中同类“极品母亲”多了，显然不利于展现女性角色的多样性和复杂性，连篇累牍的极端情节也让观众觉得审美疲劳。所以，“重男轻女”的“极品母亲”，自《安家》后比较少见。
《烟火人家》中的孟明玮固然是“相爱相*”的新类别，但连续20多集的篇幅都在反复渲染堆叠“极品母亲”的各种极品行为，使观众长期处于负面、压抑、愤慨的情绪状态中，观众很难再享受观看电视剧的过程，进而产生疲惫感——多少人是靠孙千与陈靖可的“恋情线”撑着。
