作者:LIAR/Anitama 封面来源:《机甲界加里安 铁之纹章》
说起出渊裕设计的机器人，大家一般都会先想到《机动战士高达 逆袭的夏亚》的 RX-93 ν高达、《机动战士高达0080 口袋里的战争》的 NT-1 阿雷克斯、《机动警察Patlabor》的 AV-98 英格拉姆等等。
不过，年纪轻轻不到 20 岁就已经进入动画业界出渊裕当年的工作重心并非这些等同于主角机器人，而是每一话都被主人公们打到的敌方机器人，俗称“杂兵机”，作为专门设计“杂兵机”的设计师，出渊裕在制作现场占有一席之地。而这些“杂兵机”也都蕴含着对故事对作品的独特美学。
出渊最初设计的敌兵机是在《斗将戴莫斯》的时候，最初的敌兵机由担当角色设计的漫画家圣悠纪老师负责，然而圣悠纪虽然画得了太空船，但却对敌兵机不拿手。接着长浜忠夫监督又让另一位漫画家蛭田充试着画了敌兵机，再由出渊接手。
当时出渊正准备高考，仅仅是以一名爱好者的身份到工作室参观学习，这时出渊将自己过去的画作给长浜看，长浜便对他说，“要不要来试试看？”长浜监督是个表里如一的人，他说好那就是好，他的赞扬也让出渊的心情畅快了许多。出渊把长浜比作是山田风太郎的小说中出现的怪异忍者，每回都要有通过完全不同的战斗来构成的想法。
当时的机器人动画，包括《斗将戴莫斯》在内，基本上只要主角方的机器人通过了赞助商的许可，之后的设计基本不会过问。不过，在长浜监督的作品中，戴莫斯的设计也是唯一由他亲自对主角机器人提出的要求。“脸不要太粗狂，要像《勇者莱汀》里的夏金王子一样俊俏。”但是，身体又是拖车，这样的平衡很难把握。这也使得戴莫斯在当时的主角机器人中显得鹤立鸡群。
《斗将戴莫斯》之后，紧接着就是《未来机器人 达尔塔尼亚斯》《宇宙大帝神圣西格玛》，出渊开始成为敌兵机的专门设计师。话虽如此，出渊却表示，自己虽然喜欢画画，但完全就是一介新人。而且，当时丝毫没有打算将来要设计主角机械。
就拿《假面骑士》来说，比起让自己考虑设计新的假面骑士，脑子里更多的是新修卡怪人和死铁龙怪人的设计。当时大河原邦男也问过他，“不考虑设计主角机械吗？”出渊毫不犹豫地拒绝了大河原的邀请，内心也是一心只想着设计敌兵机。
在出渊看来，设计主角机并不是很有意思。毕竟构成一部作品世界观的，不单纯是这些英雄们，而是衬托了他们英勇的敌方角色。拿战队英雄来说，出渊认为敌方战斗员更能够体现出作品的世界观。
同样，在《机动战士高达》里，更能代表那个世界的不是高达，而是扎古。因为实用，观众很快就能够抓住作品的印象，这些观众要是占了八成，那出渊等人的工作就会变得更加顺利。
其实出渊当时还想给《斗将戴莫斯》的敌兵机都加上翅膀，单纯是希望在设计上让这群敌兵机能够让观众感受到统一，并不是一定要会飞，但因为自己是中途参加的，所以这套方案并没能“得逞”。如果是最初就参与到这个项目的话，自己也能提出意见，而且当时已经画好了几台带翅膀的敌兵机。
另外，《斗将戴莫斯》的中半部分，敌兵机已经单纯地从“战斗机器人”强化成了“机械战士”，因此在画面上得表现出合体机械的概念。尤其在美形的角色登场时，敌兵机在设计上也会多一份心。当时长浜监督也特别意识到照顾女性观众，因此美形角色尤其多。
过去并没有像现在这样能够让出渊熟虑的设计时间，通常订单下来没几天就必须得交稿，因此出渊在看完脚本的第 1 稿后就要开始设计。而且当时的敌兵机必须每周都出一台新的。不过当时只要草稿设计过得去，就能够给分镜师提供很好的点子，用在战斗和剧情的构成上。
担当作画监督的金山明博也会为了更好画，而将草稿设计再清稿一遍。出渊自己则是从《无敌机器人 托莱达G7》才开始清稿，因此他在《斗将戴莫斯》时画的设计，单纯是给作画用的灵感草稿。
在《最强机器人 大王者》的时候，因为是宇宙的水户黄门，因此出渊认为在这个世界观下即使出现像《星球大战》里的达斯·维达、风暴兵也是被允许的，谈不上好还是不好，那个时代就是这么随意。
那会儿出渊一直在 SUNRISE 的第 2 工作室，《未来机器人 达尔塔尼亚斯》的中盘，长浜监督因为参加《凡尔赛的玫瑰》换成了佐佐木胜利，于是出渊也就跟着佐佐木，在之后的《无敌机器人 托莱达G7》《最强机器人 大王者》也同样担当敌兵机的设计。
《最强机器人 大王者》之后，第 2 工作室进行了路线变更，换上了富野由悠季。出渊依然在第 2 工作室，因此参与了《战斗机械 萨芬格尔》。也就是说，当时的他并不是每一部就要跟着监督移动，而是得看第 2 工作室的人员变动。也因为如此，出渊结识了不少业内人士。
在《未来机器人 达尔塔尼亚斯》为止的 SUNRISE 都是接东映动画的外包工作，出渊也因而结识了之后制作了“超级战队”系列的铃木武幸和在动画、电视剧方面都有涉足的饭岛敬。
出渊还记得，《战斗机械 萨芬格尔》在富野由悠季监督加入之前是另一个标题，而且是科幻宇宙题材，监督是吉川惣司。和《无敌机器人 托莱达G7》《最强机器人 大王者》一样，由铃木良武担当系列构成，大河原邦男只担当主角机的设计，湖川友谦不仅负责角色设计也担当机械的设计。结果在企划中途，吉川退去了监督的位置，因为富野监督更加擅长宇宙题材的故事，因此换成了富野监督。
在之后的《银河漂流派法姆》中，富野监督也和神田武幸监督一起担当了原案，但因为在 1982 年那会儿，富野监督表示自己要去全盘负责《传说巨神伊迪安》的剧场动画，因此这边就交给了神田监督。这其实也是富野监督的服务精神，不然也不会接下《战斗机械 萨芬格尔》这个担子，并且提出了像西部剧那样的世界观。
不过这也只是推测，出渊认为富野监督当时是想做像《未来少年柯南》那样讲述普普通通的老百姓坚强生活的故事，因此才有了《战斗机械 萨芬格尔》中的用汽油引擎来发动的巨大机器人。因为最初的时候，富野监督力挺铃木良武，因此《战斗机械 萨芬格尔》在第 1 季度左右，铃木的个人风格更为强烈，比如“无论是谁犯下再严重的罪行，只要在三天内没被处理，就可以当作无罪”的这条规则。
《战斗机械 萨芬格尔》的大型步行机器（Waker Machine）就是由湖川友谦设计的，直接将当时吉川监督参加时的设计稿原封不动地用在动画中。沙漠老鼠旅团使用的悬浮机（Hobuggy）也是湖川设计，其余的悬浮机、悬浮运输车（Hover Truck）和沙漠船（Sand Ship）则均由出渊裕设计。
湖川的设计比起统一世界观，更重视崭新和有趣。Trad 11 型、Gallop 型、Crab 型等都是出渊基于湖川的原稿来设计，交由 BEBOW 的原画师进行清稿。Durun 型则是以富野的草稿为蓝本，由出渊画的设计稿。
紧接着《战斗机械 萨芬格尔》的《圣战士丹拜因》，由宫武一贵担当主角机的设计，论数量，出渊设计的奥拉战士要更多，不过当中也有像巴斯特鲁那样由 BEBOW 的新人原画师设计的机体。
湖川在《战斗机械 萨芬格尔》的时候，就经常将设计交给手下的新人，为的是将这些视觉要素过于强烈的设计更加自然地与动画结合在一起。包括主角机丹拜因在内，初期的奥拉战士都是以宫武的设计为基础，再由湖川清稿为作画用的线条。
在《圣战士丹拜因》的动画结束后，出渊与当时万代出版科的《B-CLUB》进行了另一个新的尝试，将丹拜因的世界更加靠近幻想的“if世界观”《AURA FHANTASM》。
