在经历“本土化”改良形成自己的风格后，这类作品本身却失去了成长的能力，始终没法跟上观众的成长脚步。
而在国内，同样深受《光之美少女》影响的《巴啦啦小魔仙》《精灵梦叶罗丽》等国产作品则面对着另一个困境——常因角色性感或是涉及青春期暧昧情愫而遭遇家长们的举报。
如今也已有超过10年历史的《精灵梦叶罗丽》曾在2021年遭遇大规模举报，被批判过于“成人化”
或许，为曾经打动孩童的子供向动画制作成年版续集，本就是一件充满矛盾的事，也不只存在于面向女童的作品之间。
同属东映旗下的《数码宝贝》动画系列就面对着相似的问题，初代《数码宝贝大冒险》中被选召孩子们的情怀被卖了一遍又一遍，但得出的结论总是“人要和自己的童年告别”，毕竟这才更符合大众化的社会价值观，但问题是真想切割自己童年的观众又怎会来观看这些续集动画。
《数码宝贝 最后的进化》获得了不错的票房成绩，但越这样就越难说这是否真会是“最后的进化”
要讨论童年时观看的动画对观众产生的影响，终究不应该聚焦于某个特别的时刻，更重要的是在他们的日常生活中留下了什么。
结语
曾有一篇来自于日本研究者的论文流传甚广，名为《新自由主义时代幼女向动画中的社会规范——以<光之美少女>系列为线索》，探究和讨论了这系列热门动画所折射的对于日本现代女性的社会规范变迁。
但在论文的开头部分，首先提及的是由神田沙也加2014年所出演的一则广告中的场景——一名年轻的职业女性在电梯中哼唱着1993年播出的《美少女战士》的片尾曲，神情似在片刻间从中获得了鼓舞。
这则广告当年在日本年轻人间成功引起广泛的共鸣，颇受好评。
而神田沙也加所哼唱的这首片尾曲，在国内通常被翻译为《少女准则》，想必曾在电视上看过《美少女战士》的观众们对其也不会陌生。
