作为大众文化重要组成部分的电影，其创作往往必须在个性化 和风格化之间取得平衡。所谓风格化，包含了两个层面的含义，一为使之符合某种风格或模式，二为使之因袭。
爱情电影在当代类型片中，一直具有较为强势的地位，这除了爱情电影有投资小、回报周期短以及包容力强等优势，也与电影人在创作时有意识地牺牲了个性化，走向风格化有关。
电影人的这种创作倾向，保证了爱情电影能适应大多数观众的口味，在院线上能取得较好的成绩。近期上映的，由台湾导演林孝谦执导的《比悲伤更悲伤的故事》 (2019) ，尽管翻拍自韩国同名电影，但在内地上映之后迅速引发观影热潮，可以说，影片正是这种爱情片风格化的典型范例。
最直观的风格化莫过于美术设计，如被一圈发散的线围绕的圆，就是太阳的风格化图标。风格化使得艺术能够跨越文化与语言的障碍。“交流取决于双方是否存在共同点，比如都认可的象征符号、用法或定义，令人难以忘怀的交流必须是双方都愿意在这些方面进行深入探讨的。”
《比悲伤更悲伤的故事》采用的并非这样的圆满型叙事模式，但是同样有着属于风格化的重复性。唱片制作人张哲凯的父亲在他幼年时就因患白血病离世，随即母亲也抛弃了他一去不复返。高中的时候，张哲凯认识了叛逆的女生宋媛媛，而宋媛媛同样是一个孤儿，家人在一次车祸中去世，宋媛媛便住在张哲凯的家中，度过了多年温馨快乐的时光。
长大后两人又一起进入唱片公司工作，不料就在两人即将对对方剖白情感时，张哲凯发现自己也患上了家族遗传的白血病并已时日无多，他便决定在自己还活着时为宋媛媛找到归宿，而宋媛媛则在张哲凯的刺激下相中了事业有成英俊潇洒的牙医杨佑贤。
