仙剑一与仙剑三配乐的成功更得益于仙侠音乐之父麦振鸿。
麦振鸿七十年代出生于香港，入行二十余年，2003年为香港邵氏电影公司修复还原大量破损的电影原声带，2000年为电视剧《天地传说之鱼美人》《天地传说之宝莲灯》原创配乐，开创以电影音乐的制作方式为电视剧制约原创音乐的先河。
麦振鸿的作品融贯东西，自创“新融合主义”音乐，以影视故事背景为灵感，利用电子模拟器进行天马行空的创作，音乐风格多变。
以中国传统文化中如“天人合一”“超然物外”的道家思想为创作基础，融合多国民族文化的音乐元素和情调，甚至印度、非洲的风格也可以驾驭。
他擅长用人声哼唱营造出一种凄美的情绪氛围，古筝、笛箫、中国鼓、扬琴、琵琶等乐器与电音的运用，慢曲带领听众进入神秘、飘逸、脱俗的音乐世界，快歌充满紧张、刺激、混乱、狂躁。
在仙剑之后，麦振鸿接连为《新聊斋志异》《花千骨》制作原创配乐，令国产电视剧音乐制作水平得到了提升。
近年来，影视剧音乐水平都有了不同程度的倒退，后来仙侠剧再难超越当年仙剑的高度，蔡艺侬表示无奈，当年仙剑一搜歌用了一个月，仙剑三搜歌用了半年，且仙剑三的歌曲数量明显减少，蔡艺侬表示行业萎缩得很厉害，能够红十年的歌越来越少。的确，随着时代的进步，生活节奏的加快，使得大众对娱乐作品的欣赏越来越快餐化，影视制作方也就越来越敷衍。
