《范特西》和《依然范特西》专辑封面
2007年，周杰伦推出专辑《我很忙》。最初听到时我还以为那是张假碟，打着周杰伦噱头做的盗版。整张专辑，除了《青花瓷》，记忆点不多，以往的艺术质感也不见了，「以父之名」、「止战之殇」被「阳光宅男」「牛仔很忙」取而代之，没有一首歌能有以前那样广阔的想象空间，落差大到令我不可思议——这也是周杰伦后七张专辑带给很多歌迷的普遍感受：一种震惊的失落，好像从小最要好的朋友，上高中后突然陌生了，谈吐、审美变化大到几乎不认识。
多年后再度重听周杰伦，后七张专辑，我要忍住才能不快进，心痛在递增，我无法理解我们是如何道不同不相为谋到这种地步的——
是我到今天才真正认识了周杰伦，还是之前的周杰伦都不是真的他？
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对于《我很忙》，这次我尝试不带情绪去评价它，终于意识到了那种巨大落差的背后的原因：从《我很忙》开始，周杰伦作品里的自我认知和爱情观变了。
过去，他内敛、害羞，却有藏起来的厉害，是那种有野心不说出来的人，在自卑和自恋间摇摆，维持着微妙的平衡，让人觉得可爱。
比如，学妹替他报名参加超级新人王。他不想去，觉得一定会丢脸，参赛当天紧张到腹泻。回来轻描淡写地说：「我去了，而且赢喽。」被吴宗宪签下后，有段时间他在吴宗宪的餐馆打工，某一天，刘德华出现在餐厅，同事希望引荐认识，「你的机会来了」，让他好好表现。他却连连表示「不要了」。
他天天窝在办公室写歌，吃睡都在那里，后来，他在极短的时间里写了五十首歌，吴宗宪挑了其中十首，为他出第一张专辑《JAY》——不想出名的人被才华出卖，不得不被簇拥至台前，对当时的我而言，这是童话故事，是歌迷的运气。
早年间周杰伦和吴宗宪的合影 图源网络
那个时候的周杰伦之所以能够吸引大批年轻的歌迷，大概也是因为一个不被认可的小孩，却有暗暗较劲的志气——不乖，眼神过于不服，随时准备唱反调的样子，但凡事都要做到最好。这让我们有代入感，他映射着我们不被认可、偷偷自负的自我，「周杰伦」三个字就是我们要捍卫的自尊。
但从《我很忙》开始，那种让他拔群的劲儿劲儿的少年感突然像个响指，消失了。他的自我定位换成了万人瞩目大明星。他开始乐于展现八块腹肌，被性感美女簇拥，背景总是欧洲都市别墅城堡，里面是镶嵌水钻的跑车和钢琴，一群小弟跟着热舞，而他对此显然十分享受。
过去，他歌里的爱是克制、是开不了口，混合着热烈和胆怯，像塞林格《破碎故事之心》那样，是想触碰又缩回手。他并不擅长作词，却写出过非常质朴感人的情歌，比如《晴天》：「消失的下雨天，我还想再淋一遍，没想到失去的勇气我还留着。」然而，在后来的故事里，他摇身一变成了受欢迎的把妹达人，为小弟们提供各色指导。
《阳光宅男》里，周杰伦俨然一个泡妞专家，教刻板印象中「像刚出土的文物」的宅男追女神——通过「露出胸膛，约会要等，来电显示给个甜蜜的昵称」，「让美女缺氧，靠在你肩膀」，最后再和穿比基尼的女神在海滩奔跑。
《阳光宅男》MV
自恋从可爱到可厌之间的界限，微妙却不可逾越。伴随着自我认知的颠覆，以及对女性的态度的改变，在周杰伦的后七张专辑里，女性也被脸谱化成两种形象——
一种是单纯少女，为大明星默默守候，像《我不配》《好久不见》里那样，安静等待大明星联络，小情绪不要太多。在大明星眼里，她们更像宠物，「你需要人宠爱，天天叫你baby」，「你嘟嘴，表情有点糊涂」……她们还拥有无限付出的美德，《说好不哭》里，女生辛苦卖奶茶，帮男友申请摄影学校，为男友买高价相机，强颜欢笑送男友追梦，得到的酬报是理所当然的接受和一点感激：「你什么都没有，却还为我的梦想加油。」而歌曲MV中女性凝视的追拍方式更是令人不适。
周杰伦《说好不哭》MV中身为奶茶店员的苦情女主为男主买哈苏相机
另一种是引诱大明星的妖艳心机女。女性形象被物化成「画着爱心的水晶指甲，烟熏妆这么浓」，「长腿窄裙」，她们擅长的举止是「对我撒娇，扭水蛇腰，不吵不闹」，「撒娇，讨好，我收到」。从《魔杰座》开始，MV中大堆无意义的性感美女劲歌热舞无休无止，《嘻哈空姐》《蛇舞》《扯》《阳光宅男》《皮影戏》《乌克丽丽》《超跑女神》，这些歌里，女性只是一个性感符号。
以前不是这样的。从《JAY》到《依然范特西》，周杰伦歌曲中的女性形象是丰富多样的，拥有灵魂，能引人遐想。有《可爱女人》里那样漂亮的、温柔的、坏坏的；《七里香》里倔强的；《安静》《反方向的钟》里强势冷酷的；《迷迭香》里性感神秘的。
2016年，已经做了爸爸的周杰伦根据女儿敲打的音符写了一首歌，《前世情人》。女儿是小公主，他是她的骑士和魔术师，歌里唱「我后来会在纯白的礼堂，牵好久的手交给另一个他」——这不是我会给今天的女孩点的歌，我会选王菲的「你不能去学坏，你可以不太乖」——不要太乖，不要输，然后去全世界，这难道不是曾经的周杰伦给我们这代最大的影响吗？而如今，这个未来被他亲手简化成了刻板印象中的「交给另一个他」。
