周杰伦自编自导的电影《天台爱情》剧照 图源网络
还有商业，他开潮牌店、开餐厅、投资社交网站和健身房，组建自己的电竞战队……这些的确让他赚到了更多的钱，他也似乎变成了一位成功的商人，但这些商业项目大多都是建立在粉丝买单的基础上，是他对自己影响力的一种变现，而非有计划的商业版图扩张，也看不出他想做出真正有影响力、有传承价值的商业品牌的野心。
2014的马来西亚演唱会上，周杰伦说了一句曾经很火的名言，「即将上市的新专辑，我写了12首歌，听就好，可以不用买，因为我不是靠这个挣钱的。」
这句话几乎可以被视作一个隐喻——音乐上的成功，是周杰伦商业价值的基础，但当音乐已经不再为他提供最大的金钱收益时，他似乎也失去了对音乐的敬畏和追求。
在说过「我不靠这个挣钱」的1个月后，号称周杰伦首张个人数字音乐专辑的《哎呦，不错哦》上市，有歌迷听过后在豆瓣上写道：「他不缺才华，只缺诚意。」
最近几年，周杰伦的创作量进一步减少，开演唱会成了他赚钱的重要方式之一。他的演唱会越开越多——2013到2015年，他举办了76场世界巡回演唱会，随后，2016到2019年间，这个数字变成了120场，但演唱会也成了他表演敷衍、划水的重要舞台。
2004年开「无与伦比」系列演唱会时，他会先唱好几首歌再说话，话也不多，就几句，但很诚恳，「很感动，大家冒着风雨来到这边，所以等一下我会尽力地表演，谢谢你们。」
而近些年的周杰伦演唱会，老歌降调唱，朋友伴唱甚至帮唱，闲聊比唱歌多，甚至嘉宾唱的歌也比他多，他的松懈肉眼可见，几乎呈现出一种「老油条」的状态：恨不得时时看表、划水到下班、赚钱走人。
尽管演唱会的门票年年秒空，但我从未动过想去看演唱会的念头，因为我实在无法面对——曾经害羞、社恐的男生变成了腰缠万贯的话痨，背着镶满水钻的吉他，露着八块腹肌，唱那些消费校园情怀的幼稚情歌。
一位朋友曾跟我讲起她在现场看周杰伦演出的经历。那是一次音乐节，周杰伦压轴。我的朋友被淹没在比自己小五到十岁的人海里，听他们合唱自己没听过的周杰伦的歌。唯一一首会唱的是，2002年专辑《八度空间》里的《回到过去》，当时的她，「只能闭着眼睛跟唱，因为一睁眼，就是镶水钻的桃红舞台，周杰伦攥着镶水钻的话筒，穿着镶水钻音符的土鳖背心。」
演唱会上一身水钻的周杰伦
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作为曾经的天王、几代人的校园记忆，如今的很多歌迷对周杰伦普遍宽容到宠爱。新歌不怎样，是因为「生活太幸福了，没感想」，他只是歌手，不要给他赋予莫名其妙的使命感，只要他开心，歌迷就知足了。
我不这么认为。这并不是一个「老去的天才开心就好」的问题，这是「一个人要如何对待自己职业」的问题。
在《超人不会飞》里，周杰伦曾发过一通牢*。意思是自己是创作歌手，写出好歌就够了，不希望社会给他太多榜样的压力，「我到底是一个创作歌手还是好人好事代表」。既然他仍将写出好歌视为创作歌手的本分，就应该有一个艺术家的自觉，磨尖感官，将对生活和音乐的探索推到极致。
我一直有一种观点——每个有才能的都有义务用自己的能力，将人类文明往前推进那么一点点，有才能的人有责任扛着人类智识线的那道闸门，我承认这种想法或许过于天真，我也可以接受天才们才华流失，水平下降，他们完全有资格退休、享受生活，完全可以，但顶着天才的名，持续不断地生产庸俗的、劣质的产品，是我们不能、也不应该接受的。
所以，令我无法接受的，不是周杰伦止步不前，江郎才尽，而是他的敷衍和糊弄——他或许并没有对不起我们，他只是对不起自己，以及这份职业。
这些年，周杰伦更乐于展示豪车，而不是音乐
我曾经期待周杰伦能够像坂本龙一，年轻时是偶像，年长后是大师。
某种程度上，他们也有相似之处，同样从小学习古典音乐，年少成名，是当时的叛逆标杆。坂本龙一25岁时也是另类偶像，成立摇滚乐队黄色魔术交响团（YMO），对电子音乐有开创式影响，后来，他也涉足电影，参演《圣诞快乐，劳伦斯先生》《末代皇帝》，包揽其中配乐。
但与周杰伦不同，随着年龄的增加，坂本龙一从一个热闹的青年偶像，变成了一位音乐匠人。他收集自然界和城市的声音，用以探究人在城市空间中的生存状态。他经历过911，反战、环保等思考被写入音乐。他不再介意受众，对音乐有更自我、小众的探索，音乐成为他延续哲学思考的方式。
坂本龙一年轻时与现在 图源网络
还有曾经长时间生活在周杰伦光环之下的蔡依林。
2003年到现在，蔡依林从「人不爱美天诛地灭」到「审美的世界，谁有胆说那么绝对」，从「公主与骑士」到「我是1，不是孤单的个体」。2014年专辑《呸》和2018年《ugly beauty》，她的新形象都令我惊喜。她的合作对象变成了独立音乐人，相比口水流行歌，如今她的音乐更像对艺术和自我的探索。
她的MV里，有开放的性别意识：女装的男性，男装的女性，都是美的。有对女性处境的反思。有对同性爱人的鼓励。有对单一审美标准的反思。她试图用音乐传达价值观，而此时的周杰伦，还在重复劲歌热舞和校园恋爱。
《依然范特西》专辑里，周杰伦写过一首歌《红模仿》，宣告「我要做音乐上的皇帝」，当时我觉得，他当然可以。
但他没有。他没有陪我们一起长大，没有像教我们不服输一样，教我们负担生命的重量，如何面对分离和背叛，爱与失去，学做别人的父亲母亲，看清生活真相后继续生活，与衰老和解，然后一同老去。他还赖在青春期，但也没有像20岁那样，一次次带我们冲出庸俗时代的包围圈，打破想象力的极限，把流行歌唱得像诗，像电影，像艺术，关注更多人的挣扎和苦难。
他当然可以不满足我的期待，我也没有资格谴责，我只是对此深深惋惜。
对周杰伦死心是一次漫长的告别。他像高中后渐行渐远的朋友，就算价值观已然相左，见面无话可说，还是留着电话号码，不舍得删掉。虽然你也不知道这种自我感动有什么意义。
但我依然记得那句「要做音乐上的皇帝」——直至今天，听着《Mojito》的我，仍然像二十年前第一次听《JAY》一样，期待也许永远不会到来的这一天。
