1976年，三宝一家搬到了北京，结束了8年的内蒙童年时光，而这8年的时光也对三宝产生了很深的影响。
三宝讲过一个关于父亲与狼的故事，那时候父亲和同事骑着摩托去采访，途中遭遇了狼群的围攻。
狼怕火，他们就把衣服什么的能烧的都烧了，等到狼群离开的时候，他们已经脱的只剩一件内裤。
三宝说：“有狼的时代，那是属于父亲的时代，也许那个时代已经一去不复返了，而我们现在听说和谈论的都不过是一个久远的传说。”
就是带着这种对传说的敬畏，三宝的音乐风格中既有蒙古草原的苍茫粗犷，又有蒙古人的勇敢细腻。
多年后，他写下了《暗香》。
这首歌时而如涓溪缓缓而流，时而如耸瀑奔腾不止，收放自如，恰到好处。
歌如人，人恋土。
三宝的少年时代在北京度过，那也正是民众思想大解锢的时期，中国改革开放后的“初代文青”诞生了。
这些年轻人开始写朦胧诗、玩摇滚、跳迪斯科，满眼都是对未来的渴望。
长到十几岁，三宝迷上了比较小众的“扒带子”。
所谓“扒带子”，说的是当时内地流行音乐比较落后，就听港台录音带，把音乐中的每种乐器分开记谱，这其实很考验乐感。
许多音乐人也是在扒带子的过程中成长起来的。
1986年，三宝为“甜歌手”田昕光写了一首《失去的温暖》，这也是三宝的处女作。
按他自己的话来讲，这首曲子很“简陋”。
但正是从这种简陋的尝试开始，三宝用近十年的时间磨练自己，终于迎来了机会。
如果说八十年代属于西北风和邓丽君，进入九十年代，内地歌坛开始追求成熟的流行音乐。
但现实是残酷的，内地流行音乐的整体水平要比港台低很多，因此许多歌手和制作人都借力港台资源。
但在1993年，刚从中央音乐学院指挥系毕业两年，三宝就已经能做到和李宗盛、卢冠廷合作了专辑《我就是这样》，后来为苏芮写了好几首歌，实现了创作输出。
