西方观众笑过之后更加深了本已顽固的刻板印象，而作为这些被嘲笑对象的人们，则会哭笑不得。无论是对人物的偏见，还是对文化表层化的读解，无疑通通来自于某种“东方想象”:西方不仅以强大的文化侵略占有东方，而且拯救东方、启蒙东方。
在《生活大爆炸》中，这一切都表现得如此理所当然，电视剧这一强大的通俗文化固守着对东方的偏见，并通过幽默的方式挑逗般地深入人心。
而且随着全球化和文化交流的加强，这种“东方化”的意愿反而沿着更加隐蔽的通道蔓延，缠绕成一股强大的意念力，成为一种西方中心的“镜子”视角：东方正如一面镜子，在这面镜子中看到的永远是西方，却看不到镜子后的东方。
本文从德田秋声笔下的女性人物所面对的婚姻，生产等问题出发，尝试分析了在男本位社会中不断寻找能够让自己自己安身、安心的场所的庶民女性们的形象。
从以上所分析的女性可以看出，秋声所刻画的女性并不是理想化的女性姿态，而是生活中在我们的周围就可以见到的，庶民中的女性。
这些女性并不是打破观念虚构出的形象，而是有血有肉的实际女性。今天会比昨天好一点，明天会比今天更好一点，她们抱着如此的稀薄希望，过着每一天。每一天的日子过去，这种希望就更加稀薄一分。
这样的生活事实上到如今依然普遍可见。秋声刻画出了没有什么了不起的修养，没有什么明确的世界观与人生观，但是却仍然想尽一切办法希望能让生活过得好一点，不知不觉地上了年龄普遍存在的女性。
而不管是粗暴的女性，忍耐的女性，自立的女性，还是依靠男人的女性，在这个世间靠女性一人柔弱的双肩是很难承担起生活的重担的。不管是哪种女性她们都在用尽自己的智慧寻找自己的幸福。
