娄烨，国内导演中为数不多的理想主义者，北影导演系毕业。
辛爽红了以后，有人评价他是“加了稳定器的娄烨”，为什么呢？
因为两个人都特别爱用长镜头，而且画风比较相似，但是娄烨的电影有个特点，就是画面不稳定。
娄烨拍摄的时候喜欢肩扛摄像机，所以电影里面镜头震动的比较厉害，个人风格很明显。
他的电影画风文艺，题材小众。
喜欢聚焦在草根和边缘人士，比如小偷，妓女，盲人按摩师，同性恋等，他拍的电影经常被戏称为“游走在过审边缘”。
他拍的处女座《周末情人》也是一片成名，拿了最佳导演奖。
随后他一直按照他自己的步调拍摄，直到2006年的《颐和园》，获得了金棕榈奖的提名但是因为还没过审就拿到国外去违规参赛，所以他被罚五年内不得拍片。
随后他拍了《浮城谜事》、《推拿》等作品，口碑一直都很好。
其实第六代的导演们很难归纳出一个整体特性或者电影精神，他们每个人都有自己不同的追求，可以追求艺术也可以追求市场，而他们自己本身似乎也不是很乐意被归纳被定性。
多元化下消失的第七代
王小帅曾经说：“第六代导演之后不可能再出现能划代的电影人，没有所谓的第七代，因为他们没有共性。”
中国导演的代际划分背后是公民的共同记忆，比如说特殊十年，改革开放等这些大的社会动荡，带来了认识和行为上的一致性。
国家的繁荣稳定，让我们可以安安心心的去思考更多不同层面的东西，这个多元化时代的到来，导演们越来越不希望被定义被归类，他们渴望展现丰富的个体多样性。
所以第七代迟迟都没有被定义，被称为“集体消失”的第七代。
《无问西东》的导演李芳芳曾说：
“无问西东，意指德行东西融会贯通，无论外界如何左右，都要保持对自己真诚，做真实的自己，内心没有了杂念和疑问，才能勇往直前，无问西东。”
这句话可以用作对历代中国导演奋斗史的总结，也可以用作对未来中国导演的祝福。
展望中国导演史，代际划分是会就此终止，还是会继续，我们无从猜测。
但是历代导演间的技艺传承却像一根暗线，串起了中国百年导演史。
这种技艺传承在过去从未断过，在未来必然也将继续。
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【文| 慕莲霄】
【编辑| 知愚姑娘】
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