长恨自己才华不够，不能做到让自己满意。
——张艺谋
作者：阿黛原创
图片：网络
前言我不仅是姜文的粉儿，我还是张艺谋的粉儿。这是我最喜欢的两个中国导演，所以下次肯定不会说我是哪个导演的粉儿了。
如果说姜文偏向于坚持自我，那么张艺谋则是更喜欢挑战自我。
张艺谋的电影，从《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《活着》的对乡土中国的审视和畸形文化的批判，到《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》中用色彩和特技开启中国的大片时代，再到因为市场裹挟，完全倒向市场的《三枪拍案惊奇》，到与西方合作尝试中国“好莱坞”片的尝试之作《长城》，每一种选择都看到了时代的影响，更看到了张艺谋在电影路上求新求变跳出自我舒适区的自我选择。
这些电影不是每一部都是经典，但每一部都带有张艺谋的试探和凸显，或者说每一部都有其中一个点，让大家铭记。
《影》，也是如此。
张艺谋与姜文
创作背景关于这部电影的来源，张艺谋在采访中曾说，是看完黑泽明的《影子武士》之后，想要拍一部关于替身的故事，恰好遇到了朱进的《三国﹒荆州》，于是在架空历史后，为观众呈现了一部关于影子的故事。
张艺谋的《影》讲述的是沛国大都督子虞，在与炎国战将杨苍一战之后受伤，于是启用自己的影子替身境州为自己行走朝堂和江湖，与各方权谋势力斡旋，最终却被影子逆袭，*死正身的故事。与以往电影中，影子无名无份落魄收场的结局不同，张艺谋讲述了一个“没有真身，也有影子”的故事。
看完电影之后，有很多人表示没有看懂。这一方面是因为电影的留白结局造成的，另一方面是因为张艺谋在讲述故事时运用了明暗线交叉的形式，然后通过开头和结尾中小艾的镜头，形成闭锁式的叙事模式，让人费解，但又意犹未尽。
《影》这部影片，无论是在时间控制还是叙述方式上，都运用了大量的留白。在我看来，似乎有一些舞台剧的痕迹，通过铺垫和冲突直接将故事推向高潮，至于发展过程，多有省略，让人思考。
我们不妨将电影中的人物进行分析。
从真身阶层来说，影片主要描写了沛国大都督子虞、主公沛良和炎国战将杨苍；
从替身阶层来说，他们的替身分别为境州、田战和鲁严；
从明线上来说，境州是子虞的替身，田战是子虞的心腹，鲁严是沛良的心腹；
从暗线上来说，田战是沛良的心腹，鲁严是杨苍的心腹。
看不懂，正是因为明暗交错，真假难辨。真身与替身在三方势力中相互斡旋争斗，让人有点眼花缭乱啊。尤其是，张艺谋将所有的爆发点放在影片结束前20分钟，各种人物结局不断反转，充满了戏剧性。
但这种戏剧性其实并不突兀，而是隐藏在日常对话和行为中，如果看影片，不妨多留意前面的对话细节之处。
有人说，张艺谋不会讲故事。我认为，见仁见智吧。
《影》的故事看起来并不复杂，但多少有些冰山理论的样貌。我们看到的是影片结尾处作为结果出现的一种戏剧化呈现，但看不到的恰恰是这“一角”之下故事本身的游走呈现。
至于影片结尾，作为开放式的结局，无疑也给观众留下了无尽的想象：
境州称王？
田战*次境州称王？
沛良没死，死的是替身？
谁知道呢。但唯一能确定的是，故事并没有结束，权谋并没有结束，生存的游戏更没有结束。
就像张艺谋在接受采访时，曾谈到影片中的战争场面时，如是说：
战争只是作为背景，虽然我们有战争戏，包括打这个气象战，雨战，又有沛伞，又有以柔克刚的概念，还训练了很多死囚，花了很多心思设计战争的流程，但是我们很短，这让大家好像没看够。可是我是有意的，就很短。因为我的重点不在这里，我还是想只把它放在背景上。所以你看整个电影，文戏占了很大篇幅，战争只是其中一角，我就有意这样处理。这是完成我自己的刻画人物，讲故事的心愿。
会不会讲故事，是观众的评判；怎么讲故事，是导演的选择。
