很显然，《影》讲述的是“草根逆袭”的故事，是平民在贵族的权利游戏中求生存的挣扎故事。在生存故事中，影片更强调了在生存夹缝中平民的应变和命运，以及遇见机会和抓住机会的能力。在这个过程中，每个人都要解答“我是谁”的问题。
无论是真身，还是影子，都需要明白我是谁。
于真身而言，“没有真身，何来影子？”
于影子而言，“没有真身，也有影子！”
对境州来说，我是谁，一直都很困扰他。在外，他是一人之下万人之上的大都督，在内，他是谨小慎微被子虞奴役的无法掌控自我命运的替身。那他，究竟是子虞还是境州呢？还是虚无缥缈的影子呢？
他曾经无数次在黑夜里扪心自问，曾经无数次在黑夜里求证自己是否还活着，为什么活着，存在的意义是什么。是小艾，是境州城，是境州城里的瞎眼老母，让他有活下去的勇气。
但他是谁呢？他一直想要知道自己是谁，直到发现自己的母亲去世，他突然明白自己是棋子，但也可以是下棋的人。自己是影子，但也可以是没有真身的影子。于是，在影片结尾，境州*死了真身，影子成为真身，获得了身份，获得了自由。然而，非常讽刺的是，摆脱了醉心于征伐和权谋的子虞之后，境州却在无形中带上了子虞的影子。
境州，是子虞的影子。子虞，又何尝不是境州的影子呢？
对于真身来说，他们又是否知道自己是谁呢？就像子虞，他以为能掌控一切，却又无时无刻不在怀疑自我，怀疑境州，怀疑小艾。那些自信背后的不自信，可控背后的不可控，是否也是他的影子呢？
就像沛良，除了田战之外，装疯卖傻之后的心机城府，冷漠无情背后的几许温情，是否是他的影子呢？
每一个真身，都不是完整的自我。
张艺谋说，《影》从故事结构上看很像一个莎士比亚大悲剧，它需要演员有扎实的功力和表演的能力，所以我们当时就定了这个标准，要戏好的，台词要字正腔圆。所以这样定了这个标准之后，就选了这些演员。
但有些遗憾的是，有些情节和场景处理类似于舞台剧，因此在人物表现上凸显了肢体和表情，略带夸张，不利于演员的演技体现，在人物塑造上也欠缺一点流畅性。两个版本的邓超，的确让人看到了拍戏的辛苦和敬业，演技也可圈可点。但炸裂之说，不太走心。其他人的演技，无论是王千源、孙俪、郑恺，还是关晓彤、吴磊，个人觉得没有不妥，但也没有惊艳。大概跟影片的叙事方式有关。（仅针对本电影而已，个人观点，如果伤害了你的爱豆，不喜勿喷）
张艺谋说：我不爱惜自己的羽毛，同时基础也还不错，不怕折翼。
既然如此，我愿意静待时光，看老谋子的每一次变身。
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